Año 9 - Noviembre 2012 - La Hoja del Titiritero

Los docentes eran tres, una perfecta combinación de los tres. Carol (García), con un trabajo físico en función de los
muñecos, en la disociación, en el estado ideal para poder trabajar, Paulo (Balardim) con una cantidad de conocimiento
teórico impensable, una interpretación y un amor por el teatro de muñecos enorme y Mario (De Ballentti) con una
manipulación impecable y consiente que le permitió transmitir con mucha claridad. Con esa combinación no se puede
fallar !
Tenían todo pensado, desde las sesiones de cine a la noche, el fogón gigante, los paseos por las cascadas y el baño en
el río. Claro que también el camino que el curso iba tomando, fue avanzando con nosotros, nos hicieron avanzar con él.
Debo decir también que me tocaron unos compañeros increíbles, con mucha buena onda y una gran mucha disposición.
Teníamos muchas ganas de aprender.
Un capitulo aparte fue para mi el idioma, un viaje... yo era la única que hablaba español. Si bien por momentos fue difícil
también fue muy divertido.
Estoy francamente muy agradecida, con la Comisión para América Latina de UNIMA por otorgarme la beca y con Caixa
do Elefante por abrirme un camino y ser tan profundamente generosos con las transmisión de conocimiento.
Nunca voy a olvidar esta experiencia, y a partir de este momento van a estar en cada uno de los espectáculos en los que
participe.
Gracias! Gracias! Gracias !
Tamara COUTO, Montevideo - Uruguay
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A caixa dentro da caixa
por Cecilia Ripoll
A oficina “Desdobramentos do Corpo”, ministrada pela companhia Caixa do Elefante, proporciona uma imersão no
surpreendente e vasto universo do teatro animado. Ao longo de uma semana de retiro tivemos aulas durante todo o dia,
além de muitas atividades complementares.
Nesse tempo de estadia, absolutamente toda e qualquer experiência era incorporada ao processo de descoberta criativa,
fosse o material de um sonho que em face de uma noite indevassável da hospedagem se mostrasse em imagens
impactantes, fosse uma das muitas castanhas caídas de uma arvore - que posteriormente iria se transformar na cabeça
de um boneco; tudo era material para o exercício da cena.
A vida do lugar que nos abrigava junto ao carinho com que fomos recebidos por todos os ministrantes da oficina
contribuía em muito no processo de aprendizagem das técnicas transmitidas.
Por fim, fomos orientados na construção de breves trabalhos de cena nos quais poderíamos optar pelo tipo de
manipulação que gostaríamos de nos aprofundar. Fiquei extremamente surpresa com a possibilidade de unir a contação
de uma historia que sempre desejei trabalhar (A Menor Mulher do Mundo - Clarice Lispector) com a caixa de Lambe-
Lambe.
Trabalhando com a caixa aberta, sentada ao lado dela, descobri, através das muitas orientações dos ministrantes, as
inúmeras possibilidades de jogo entre o ator contador de historias e a manipulação dentro da caixa. Era possível
inclusive muda-la de posição, mostrar novas possibilidades ao espectador sobre sua função dentro da cena.
De toda a incrível experiência de aprendizagem fica a marca não só da riqueza das técnicas que nos foram mostradas,
mas sobretudo do incentivo pela pesquisa e exploração incessante de novas experiências de linguagens cênicas.