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ACTUALIDADBILBAOÓpera de tenorPOETA EN PROSAPalacio Euskalduna. 22-IV-2005. Giordano, Andrea Chénier. Fabio Armiliato, Daniella Dessì, Juan Pons, Viorica Cortez. Corode Ópera de Bilbao. Orquesta Sinfónica de Szeged (Hungría). Director musical: Renato Palumbo. Director de escena: IvanStefanutti. Coproducción del Teatro Regio de Parma y del Teatro Máximo Bellini de Catania.Cuando Umberto Giordanovio subir a escenapor primera vez AndreaChénier en la Scala deMilán difícilmente podríaintuir que pasado más de unsiglo su obra seguiría siendofavorita de aficionados ycantantes. O tal vez sí, yaque ésa fue precisamente suintención al crearla: que elpúblico viese en ella unaópera para el deleite y losintérpretes, una partituraapta para lucir sus argumentosartísticos. En ese sentido,varios de los grandes tenoresdel siglo XX hicieron creacionespersonales del rolprincipal, elaborándose asíuna relación de nombres a laque pondría ahora fin elgenovés Fabio Armiliato, elúltimo de una larga lista.Nunca ha ocultado en susmanifestaciones su predilecciónpor el papel del poetarevolucionario, al que davida desbordando pasión yfervor latino. Es innegableque la rotundidad de susagudos —seguros y siempresólidos— añaden al poderseductor de su voz una distinciónimportante. A pesarde ello, Armiliato no recitapoesía. Su canto es sincero ynatural, mas falto del airepoético que emana de lassensaciones que el amordespierta en el protagonista.A su lado, Daniella Dessìdemostró por qué es una delas sopranos más consideradasdel momento. Aunqueno es ajena al paso del tiempo,la voz sigue despertandoentusiasmo entre los aficionados,como lo hacen unreconocido dominio técnico—espléndidos filados— y unhistrionismo impecable yelaborado. Se vitoreó suintervención en La mammamorta, conmovedora y emocionante,si bien durante eltranscurso del resto de larepresentación en ningúnmomento la calidad de supropuesta fue menor. ElBILBAODaniella Dessì y Fabio Armiliato en Andrea Chenier de Giordano en Bilbaomenorquín Juan Pons, a suvez, volvió a Bilbao con unpapel en el que sus mediosvocales y expresivos encuentranperfecto acomodo.Es verdad que tampoco puedeevitar cierto deterioro enel registro agudo de su instrumento—aún imponente—,pero su longeva trayectoriay la experiencia dehaber sido partícipe deimportantes producciones enlos grandes templos operísticosdel planeta le permitendominar la escena con tantainteligencia como seguridad,a partir de un estudio serio yun despliegue de energíaque hacen de él una referenciaen la interpretación deroles veristas en general y deéste en particular.Rara vez no cumplen lasexpectativas Alfonso Echevarría(Roucher) y José Ruiz(Un Incredibile), habitualesjoyas en los repartos bilbaínos.También fue especialmenteemotiva la súplica deMadelon, a quien dio vida laveterana Viorica Cortez. Enrealidad todos los secundarioscontribuyeron a que elnivel musical de la representaciónse mantuviese enCURSOS DE DANZA PARANIÑOS Y ADULTOSC/ GENERAL VARELA, 2828020 MADRIDTEL: 9 66 777 / 639 322 927CENTRO DE EXÁMEMES DE:ASSOCIATED BOARD OFTHE ROYAL SCHOOL OF MUSICniveles razonablemente elevados,sostenidos por elbuen hacer de coro yorquesta. El exigente RenatoPalumbo condujo con acierto,resaltando la vena veristade la obra, sin renunciar aexplotar los múltiplesmomentos de efectismo queno esconde la partitura. Unalectura, en definitiva, honday brillante.Los intérpretes pudieronintegrarse en la naturalezade la revolución a través deuna convencional y hermosapuesta en escena, deambientes logrados y bienexpresados por Ivan Stefanutti.Había color, dinamismoy vida. El público asistió,por tanto, a una buenanoche de ópera, en la queademás de volver a disfrutarde uno de los títulos emblemáticosdel repertorio veristase pudo comprobar el buenestado de forma de los tresdestacados cantantes de primeralínea que protagonizaronla representación.Asier Vallejo UgarteMoreno Esquibel21