LA ARQUITECTURA COMO OBJETO DE PROYECTO Y COMO OBJETO DE INVESTIGACIÓN

unos fragmentos a otros, reconstruir lo perdido y reconocer el original tras los añadidos posteriores y
las deformaciones. (AA. VV., 2003: 10-11).
La valoración de lo teórico va acompañada de los elogios al lenguaje antiguo (el de
Vitruvio y el de los edificios, pero también el de la literatura clásica) y al trabajo de aquellos
contemporáneos que comparten la misma búsqueda. Según Thoenes, se trata de afirmar un lenguaje,
un criterio, unas reglas y una forma de unir lo bello con lo correcto y lo feo con lo incorrecto. Aquí,
la teoría es la búsqueda de un respaldo para una arquitectura diferente de la habitual.
TEORÍA COMO NORMA
El arquitecto aplica números, proporciones y normas. Según Thoenes:
Las instrucciones para la construcción de Vitruvio se redujeron a meras reglas para las proporciones
correctas de sistemas de planta, y para estas los teóricos elaboraron instrucciones cada vez más sutiles.
(AA. VV., 2003: 11).
Para explicar aquí el sentido de la teoría se debe diferenciar el empleo por parte del
arquitecto de sistemas de medidas, números, proporciones y formas, que es una forma de trabajo
connatural al proyecto; de la idea de convertir a estos aspectos en normas válidas para toda
arquitectura. En este caso, la teoría transforma los hechos particulares en cánones universales:
repetibles y genéricos.
NORMAS, VARIANTES Y ESTILOS
El asunto de las normas no es tan sencillo. Algunas de las propuestas de Vitruvio se hacen
al edificio-tipo del templo
Los principales pasajes para la descripción del aparato formal clásico… están dedicados
a la construcción de templos; sus instrucciones se refieren a estructuras tridimensionales y
autoportantes. Sin embargo, ya en la época de Vitruvio los romanos comenzaron a emplear los
elementos de distribución de los templos fundamentalmente como elementos decorativos. Los
elementos de sostén del tabularium o de los teatros constaban de pilares, muros y
abovedamientos; la tectónica proyectada de cargas y sostenes de las columnas y del enta blamento era
pura ficción. (Ídem).
Los tratados y la arquitectura del renacimiento no reparan en esta contradicción. Más
adelante, se discutirá acerca del predominio del muro o de la columna como sistemas de apoyo, o
bien como sistemas expresivos.
¿A QUIÉN VA DIRIGIDA LA TEORÍA?
En el Renacimiento, momento cumbre del tratado de arquitectura, el tratado busca una
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