Revista Quid 70

Reseña
Uno
RANKING
VOLVER A LA VOZ DE
MARGUERITE DURAS
POR Mónica Tracey
FICCIÓN
1. SÍ
Viviana Rivero
Emecé
2. LAS MALDICIONES
Claudia Piñeiro
Alfaguara
NO FICCIÓN INFANTIL JUVENIL
1. MACRI
Laura Di Marco
Sudamericana
2. EMOCIÓN Y SENTIMIENTOS
Daniel López Rosetti
Planeta
1. EL PRINCIPITO
Antoine De Saint-Exupéry
Salamandra
2. GATURRO. EL HECHIZO DEL
LIBRO MALDITO 1 | Nik
Sudamericana Infantil Juvenil
1. POR TRECE RAZONES
Jay Asher
V&R Editoras
2. VIRTUAL HERO 3
LA MÁSCARA DEL TROLL
El Rubius | Temas De Hoy
Casi desde siempre, Marguerite Duras fue una escritora
de culto. También sus películas serían de culto. Sin embargo,
un poco por su personalidad pero seguramente más por la
contundencia de su obra –amada y rechazada con igual pasión–
fue un personaje de inusitada notoriedad, especialmente a partir
del guión que escribió para la película de Alain Resnais,
Hiroshima mon amour, de 1958. Llegó al gran público con El
Amante, publicada en 1984. Las entrevistas a Duras, reunidas
en el libro El último de los oficios, se inician en 1962 y llegan
hasta 1991, cinco años antes de la muerte de la escritora en
1996. Leerlas es volver a leerla, volver a tenerla.
Hay coherencia en las entrevistas pero una coherencia hecha
de contradicciones, de ir y venir por el pensamiento, por la
memoria, por las emociones, por la lengua, por la palabra.
Duras es una que es muchas entre las que busca quién es. Y
ese recorrido lo hace público en su obra y en su personaje,
que muestra desnudo, desvistiéndose, impúdico. Y se ganó el
derecho de hacerlo así porque así es su literatura.
Dirá que nada es como la novela, dirá que nada es como la
imagen cinematográfica, dirá que nada es como el teatro. Y en
un momento, que ya no ve más cine, y, poco después, que le
gustaría volver a filmar. Descoloca y molesta a los entrevistadores
que creían haberla fijado en alguna de sus palabras. Ella es
inasible, un torbellino que va de la sensación a la declaración
sin filtro. ¿Pero cómo, usted no decía….? Sí, ella decía, y ahora
dice otra cosa. Pero puede volver a lo anterior y todo es apasionadamente
cierto. Ese ir y venir por las palabras, ese construir
personajes casi de siluetas, de sombras, de palabras apenas
dichas, de palabras que se contradicen, está en su obra y en la
construcción, o en la búsqueda, de sí misma.
Las entrevistas comienzan poco después de que su personaje
se instalara a partir de Hiroshima mon amour, un punto de
inflexión en su notoriedad pero también en su escritura. “En
Hiroshima mon amour cambié mis hábitos de trabajo, estaba
muy contenta de hacerlo y además… es único dentro de lo
que he hecho, es decir que por una vez podía hacer uso de la
palabra oral, no únicamente de un lenguaje escrito, y disfrutaba
mucho de eso”, dice. Y la sintaxis de esa oralidad quedará
en su escritura. Esos silencios, esas frases sin terminar, esa
dubitación, esa incorrección, conformarán su estilo.
Le preguntan: “¿Se considera usted una novelista?”. “No lo
sé”, responde. Era 1967, ya había publicado Un dique contra
el pacífico, Moderato Cantabile, El Vicecónsul y muchas más.
También dice “yo no pronuncio la palabra ‘poesía’”. Y explica:
“En El Vicecónsul he buscado una sintaxis musical. Mediante
la repetición, he querido expresar el tema del hambre, fuera
de todo espíritu de caridad… he querido expresar musicalmente
como con martillazos, traducir el hambre en alucinación
y absurdo. A medida que el hambre se destruye a sí
misma, la escena se vacía y así es como se prepara la entrada
del vicecónsul. La historia de la mendiga no es una historia
que se cruce con la del vicecónsul. Es un terreno musical al
que él llega. Es la primera vez que hago esto. Y para preparar
ese preámbulo traté de servirme de elementos muy simples:
el cielo desnudo (que llamo “el cuenco sobre la cabeza”),
el lodo, la piedra, el polvo, la sal. El hambre en sí era una
tentación que había que desechar a toda costa”. Así responde
en una entrevista, así escribe, así filma. ¿Para qué debería
pronunciar la palabra “poesía”?
“Sí, es un movimiento casi carnal, sí”, dice recordando cómo
llegaban las palabras a su escritura en El amante de la china
del norte, describiendo esa relación de la palabra con el cuerpo
que se percibe en toda su escritura.
Nunca pudo desprenderse del dolor de la infancia, de aquella
injusticia que llevó a su madre al desastre y que Duras narró
por primera vez en Un dique contra el pacífico. Dirá que el
contacto inicial con la miseria, propia y de tanta gente en su
Indochina natal, la sensibilizaron para siempre y la ubicaron
en la izquierda.
El movimiento natural después de leer El último de los
oficios es volver a su obra, ahora con el murmullo de su voz
volcado sobre la palabra escrita, sobre la imagen filmada
3. EL BAZAR DE LOS
MALOS SUEÑOS
Stephen King | Plaza & Janés
4. FALCÓ
Arturo Pérez-Reverte
Alfaguara
5. LA RAZÓN DE ESTAR CONTIGO
Bruce W. Cameron
Roca Bolsillo
MÚSICA
1. HUMANZ
Gorillaz
Warner
2. CIRCO SOLEDAD
Ricardo Arjona
Sony
3. SÉPTIMO DÍA
Soda Stereo
Sony
4. LA VIDA ES UN SUEÑO (2 CDS)
Soy Luna
Universal
5. LO NIEGO TODO
Joaquín Sabina
Sony
3. DESCUBRIENDO EL CEREBRO
Facundo Manes
Planeta
4. LA ARGENTINA DEVORADA
José Luis Espert
Galerna
5. FUERON POR TODO
Nicolás Wiñazki
Sudamericana
3. GATURRO. PERDIDOS EN EL
LABERINTO | Nik
Sudamericana Infantil Juvenil
4. AVENTURAS INCREÍBLES
N/D
Guadal
5. PUKI EL PERRO
N/D
Guadal
PELÍCULAS
1. ANIMALES FANTÁSTICOS Y DÓNDE ENCONTRARLOS
David Yates
Warner
2. SING
Garth Jennings
Universal
3. MOANA: UN MAR DE AVENTURAS
Ron Clements
Disney
4. ROGUE ONE: UNA HISTORIA DE STAR WARS
Gareth Edwards
Disney
5. EL CIUDADANO ILUSTRE
Mariano Cohn y Gastón Duprat
Sbp
3. LOS CUENTOS DE BEEDLE
EL BARDO
Joanne K. Rowling | Salamandra
4. 14/7 EL DESCUBRIMIENTO
Pamela Stupía
Temas De Hoy
5. ANIMALES FANTÁSTICOS
Y DÓNDE ENCONTRARLOS
Joanne K. Rowling | Salamandra
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