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go Pazos era un producto ideológico de lo que era V de Vian
como revista. De la misma manera que no volvería a hacer V
de Vian, a pesar de que uno de mis sueños recurrentes es que
hago un número de la revista, tampoco retomaría a Santiago
Pazos. Tal vez porque tiene mucho que ver con mi pasado y
ahora creo que preferiría tomar otras zonas de mi pasado.
–¿Hoy sería viable una revista como V de Vian? Me
parece que los 90 están más vinculados con la realización de
revistas. Hoy creo que si tuviera la edad que tenía cuando
hice V de Vian, haría una editorial, no una revista.
–¿Piensa que no tiene sentido porque la literatura hoy
circula más por las redes sociales? La literatura nunca
funciona en las revistas o en los suplementos culturales, lo
que funciona ahí es el mercado editorial, no la cultura.
–En su novela y en sus libros en general suele haber
muchas escenas sexuales. ¿Cree que nuestra literatura
sigue siendo muy pacata para narrar lo sexual?
Ahora por suerte no es tan pacata. De todos modos, quiero
negar eso de que en todos mis libros hay sexo porque en los
infantiles no hay ni una escena (risas). Me parece que de la
misma manera que aparecen crímenes o descripciones de
otras características, que aparezca la sexualidad de manera
más explícita, me permite mostrar mejor el vínculo de esos
personajes. Todavía esas escenas siguen llamando la atención,
supongo que, con el tiempo, van a resultar más naturales.
A mí me divierte incluirlas y son un momento especial
cuando las escribo. Por otra parte, creo que aportan mucho
en cuanto a la construcción del personaje. Por ejemplo,
Verónica Rosenthal no se entendería tan bien si no conociéramos
su sexualidad.
–Mencionó a Verónica Rosenthal, ¿trabaja con distintos
lectores en su cabeza cuando escribe sobre ella
que cuando trabaja en libros como Oscura monótona
sangre, Filo o 1982? No, sacando mis novelas para chicos o
adolescentes, yo trabajo de la misma manera cuando escribo
sobre Verónica Rosenthal que cuando escribo el resto de mis
libros. En mi cabeza, siempre tengo el mismo lector medio
nebuloso que sé que está del otro lado.
–Siempre dice que lo que busca es entretener a ese
lector, ¿piensa que todavía hay prejuicios con respecto
a la literatura como forma de entretenimiento? Todavía
hay un prejuicio muy grande de parte de muchos escritores,
que se llenan la boca diciendo que no piensan en el lector
ni en el mercado editorial, pero después ves que escriben
novela policial cuando hay que escribir novela policial; que
escriben sobre política cuando hay que escribir sobre política
o que escriben sobre la dictadura cuando hay que escribir
sobre la dictadura. Es decir, no les preocupa, pero parece
todo lo contrario. También hay otros a los que les interesa
un mercadito mucho más chico, pero a veces con mejores
resultados sociales, que es el mercadito de los profesores de
las Letras. A mí realmente lo que me interesa es entretener
al lector. Lo podés entretener de distintas maneras: provocándolo,
confundiéndolo, incluso volviendo tu prosa ilegible,
–Durante muchos años usted también trabajó en
periodismo, ¿extraña algo de las redacciones? Extraño
el contacto permanente con los periodistas. De hecho, me
sigo reuniendo con amigos periodistas y me fascina hablar
con ellos de política, de deporte, de espectáculo y de cultura.
Me gusta mucho más juntarme con ellos que con escritores.
Extraño el calor de las redacciones, pero también el vértigo
de tener que resolver en las próximas horas una nota y estar
tomándome un café con otro periodista, mientras vemos la
Champions. Esa tranquilidad que tiene el periodista frente a
la página en blanco siempre fue muy admirable en los demás
y es algo que he intentado hacer como periodista. Un poco
en broma suelo decir que cuando era editor, para mí lo más
importante era que me entregaran la nota a tiempo y en lo
posible en la medida en que se la pediste. Porque están los
desgraciados que te entregan cinco mil caracteres más y te
joden la vida. Encima, están los puristas que quieren cortarla
ellos y te tienen dieciocho horas dudando si ponen mondadientes
o escarbadientes y vos, como editor, los querés matar.
Porque si te dieran cinco mil caracteres menos, en el medio
podés ponerle el código penal o un texto en griego, si total
después nadie lee nada.
–Ahora que se alejó, ¿cómo es su relación con los suplementos
culturales? No leo mucho los suplementos y las
revistas literarias; un poco me cansaron. De hecho, tampoco
sigo tanto la actualidad. Me pude liberar de eso. Una vez
que dejé de hacer periodismo cultural, me encontré con un
montón de libros que hacía muchísimos años que quería leer
y que no leía porque estaba pendiente de todas las novedades,
de tal o cual chico del que todo el mundo hablaba bien.
Ahora por ahí también los leo, pero porque tengo ganas,
no porque me lo exigen. Pero la verdad hoy no me interesa
estar al tanto de la última novedad del mercado editorial. En
V de Vian había algo conceptual que es que la cultura no la
hace el mercado editorial, una revista cultural no tiene que
estar atada a si Planeta o Sudamericana publican a fulanita o
menganito o si Anagrama decidió por fin importar un libro y
traerlo al mercado argentino.
–Alguna vez dijo que el periodismo cultural es el más
bobo de todos, ¿realmente cree que es así? Eso lo dije
para provocar. Sí creo que el periodismo cultural es mucho
más fácil que otros géneros. Escribir sobre libros, sobre películas
es bastante diletante, es algo que hacemos por placer.
En otros géneros, no es tan directo encontrar el placer. De
todos modos, en periodismo cultural también se pueden
hacer investigaciones y poner en evidencia ciertas contradicciones
de la política, pero no es lo que más suele hacerse.
De hecho, los suplementos culturales en general son los
que menos vinculados están con la realidad política. Eso ha
permitido que los periodistas que nos dedicamos a la cultura,
siempre zafemos de las discusiones ideológicas.
–Volviendo a la novela, así como en varios libros retomó
el personaje de Verónica Rosenthal, ¿alguna vez
pensó en volver a escribir sobre Santiago Pazos? Santiapero
siempre hay una intención de que ese lector se mantenga
concentrado en lo que escribís, sino ¿cuál es el sentido
de entrar en el mercado editorial? Todo aquel que firma un
contrato con una editorial, que saca su libro y se distribuye en
las librerías de la Argentina, de Buenos Aires o en las cuatro
cuadras de Palermo, está dentro del mercado. Estar primero
o último en ventas en El Ateneo o en Eterna Cadencia, es ser
parte del mercado. El no ser consciente de eso tiene que ver
con cierta cobardía de enfrentar lo que somos como escritores.
A veces, somos un poquito menos de lo que nos creemos.
–Y la saga de Verónica Rosenthal, ¿de alguna forma
piensa que termina opacando al resto de su literatura?
Mi literatura se opaca sola, no necesita ningún otro
libro que la ayude a opacarse. Tiende a la opacidad muy
rápidamente (risas).
–Hablando en serio, tal vez la palabra no es opacar,
pero sí los coloca en un segundo plano. Supongamos
que fuera Brad Pitt, que trabaje mucho mis músculos
y me ponga una musculosa y después me queje de que la
gente mira mis músculos y no mis ojos o mis pies. Bueno,
Brad, te pusiste una musculosa, tenés que ser consciente de
que te puede pasar eso (risas). Yo hago determinado tipo de
literatura, por ahí la de Verónica Rosenthal pegó más y seguí
escribiendo sobre Verónica Rosenthal porque me encanta
su mundo. Eso no opaca para nada lo demás que hago. De
hecho, creo que ambos lectores coinciden bastante.
–Ya que hablamos de Verónica Rosenthal, ¿qué le
pareció la adaptación de La fragilidad de los cuerpos?
Quedé muy conforme, aunque tal vez no es lo que habría
hecho yo como guionista. Creo, como autor, que uno no
está muy preparado para opinar. El escritor es una persona
molesta a la hora de hacer un guión, es un tipo que cree que
hay que respetar las comas y las comas no se ven cuando las
filmás. Entonces, en estos casos lo mejor que puede hacer
es renunciar a participar activamente de la realización de un
producto audiovisual. Yo creo que lo que hicieron con La
fragilidad de los cuerpos fue desarmar la novela y con los elementos
de la novela construir una serie, que es un producto
artístico nuevo. En general, el resultado que obtuvieron es
muy bueno. Estéticamente me gustó muchísimo, hubo un
laburo de producción muy grande. Se esforzaron en hacer un
producto de primera calidad para el mercado internacional.
–Ahora que para muchos Verónica Rosenthal es Eva
de Dominici, ¿lo condiciona eso a la hora de seguir
escribiendo? No, no me condiciona. Me encanta que EVA
haya sido Verónica, creo que la hizo muy bien, que se fue
afirmando capítulo a capítulo y termina siendo una Verónica
muy convincente. Me enorgullece que haya sido Eva, que
es una excelente actriz. La de mi novela es una Verónica
relativamente distinta; no es tan linda, nunca me la imaginé
como una mina perfecta y Eva de Dominici es de una belleza
perfecta. La Verónica de mi novela es una chica que se cree
más linda de lo que realmente es.
–¿Es posible encontrar la pasión que siente Verónica
Esta entrevista fue filmada.
Pueden verse algunos fragmentos
destacados en nuestras redes
yenny.elateneo
yenny_elateneo
por el periodismo en los periodistas actuales? Verónica
tiene ese amor por el periodismo que tenemos todos cuando
empezamos, pero que la realidad nos va quitando. Tal vez se
sostiene todavía en los estudiantes de periodismo o en los tipos
que entran a colaborar por primera vez en una redacción;
después la realidad te va transformando en un tipo con más
cinismo alrededor del oficio de periodista.
–Ya tiene varios libros publicados. Si tuviera que elegir
solo uno como carta de presentación, ¿cuál elegiría?
Yo no digo que sea el que más me gusta, o el que más quiero,
pero creo que La fragilidad de los cuerpos tiene algo de
Oscura monótona sangre, algo de Lanús, algo de Filo, de El
equipo de los sueños y de Springfield. Esa novela es la que
mejor resume mis características como escritor.
–En la revista La mujer de mi vida había una sección
que se llamaba “Las margaritas”, en la que usted
recomendaba cosas que le habían gustado mucho,
poco y nada. Si tuviera que hacerla hoy ¿qué cosas
mencionaría? En “me gusta” pondría la serie Dr. Foster,
es llevadera pero tampoco me vuelve loco. En “me gusta
muchísimo” pondría un libro que estoy releyendo, porque
lo voy a dar la semana que viene en un taller literario, que
se llama Formas de amor, de David Garnett, un escritor
inglés que lo reeditó Periférica, y originalmente lo sacó Sur
en los años 40. Y en “no me gusta nada” pondría que ya no
soporto ver en televisión por aire y cable los programas vinculados
a lo político; no soporto ni treinta segundos, ni una
frase porque no son programas vinculados a lo político sino
a las operaciones políticas
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