A l'écoute de sa voix en rééducation vocale - Florence Parmentier ...

- La phase d’autonomisation est atteinte après de longues heures de pratique. L’attention
consciente n’est plus nécessaire pour contrôler l’action et la corriger. Le sujet peut se
concentrer sur des tâches de plus haut niveau.
1.1.3.3 Particularité du rétro-contrôle pour la production vocale
Rétro-contrôles habituels pour la voix
Sensoriel, proprioceptif, postural
Des mécanorécepteurs laryngés donnent aux centres corticaux des informations sur l’état de
tension et la position des différents muscles et des différentes articulations. « en cours de
phonation, ces informations permettent les ajustements instantanés nécessités par le maintien
d’une configuration glottique donnée. D’autres arcs réflexes d’origine abdominale, thoracique,
cervicale, linguale, etc. contribuent probablement aux ajustements permanents agissant par
feedback sur le larynx au cours de la phonation » (Giovanni, Robieux, & Santini, 2012, p. 16) Le
feedback proprioceptif concerne ainsi la position des principales structures du larynx, notamment la
position des plis vocaux et des cartilages aryténoïdes, la position de la langue, du palais mou et des
lèvres. (Welch, 1985, p. 8)
Larson et ses collègues ont étudié le comportement du larynx lorsqu’il était anesthésié, et ont
conclu que les feedbacks auditif et somatosensoriels sont tous les deux utilisés pour le contrôle de
la hauteur tonale (Larson, Altman, Liu, & Hain, 2008, p. 619a)
Auditif : boucle audio-phonatoire
« La voix est sous le contrôle des centres auditifs comme le montre la voix perturbée et non modulée
des sourds profonds. Il existe probablement des commandes induites volontairement par les voies
cortico-bulbaires en réponse aux informations acoustiques parvenues jusqu’au cortex auditif de
même qu’un ensemble de réflexes acoustico-laryngés » (Giovanni et al., 2012, p. 16)
Citant Johan Sundberg (1987), Garyth Nair explique la différence de perception auditive interne et
externe par le fait que la conduction osseuse, par laquelle notre propre voix arrive à notre oreille,
transmet moins bien les hautes fréquences que la conduction aérienne. 10 Il est rejoint en cela par
Welch (Welch, 1985, p. 9) citant Békésy 11 , et par Verdolini et Krebs. (Verdolini & Krebs, 1999, p.
234) On note qu’on peut augmenter la perception externe d’un locuteur ou d’un chanteur à
moindre frais en utilisant ses mains comme porte-voix entre la bouche et l’oreille. Garyth Nair
pense que cette technique tronque et modifie le son arrivant à l’oreille, ; il cite pour sa part le
système ARTF (Aural Real-Time Feedback) qui renvoit grâce à un micro et des haut-parleurs la voix
du sujet à ses oreilles (Nair, 1999, pp. 66–67) ;
Le feedback auditif, sous la forme d’enregistrements écoutés a posteriori est facilement accessible
(Le Huche & Allali, 2001, p. 151), mais, n’étant pas en temps réel, il ne relève pas directement de la
10 “the bone-conducted sound differs from the air-conducted sound in one important respect; at high frequencies, boneconduction
is less efficient than air-conduction, so that the received spectrum of a bone-conducted sound falls off toward higher
frequencies at a 6 dB/octave faster rate than airborne sounds” (Sundberg 1987 p. 159 cite par Nair p.14)
11 Békésy, G, von (1971); The Ear. In The biological Bases of Behaviour. London: Open University Press, 93-105
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