archivage et conservation des films - Kodak

DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS
respectées) qui s’appelle la pellicule. La pellicule n’est sûrement plus le
support du futur pour la projection dans les salles, elle ne va bientôt plus
être le support principal de tournage des films, mais il ne faudrait pas
que la chaîne du cinéma soit brisée quand, dans quelques décennies, on
voudra regarder les chefs d’œuvre d’aujourd’hui pour découvrir que seul
le Conservatoire des Arts et Métiers dispose d’une relique pour les lire.
Gaumont peut se prévaloir d’une autre expérience très intéressante. Dès
1908, son fondateur Léon Gaumont met au point avec Georges Eastman
la trichromie (ce procédé sera développé industriellement une trentaine
d’années plus tard par Technicolor). Pour revoir ces images originales, il
a fallu attendre les années 1980 pour pouvoir les transposer, avec des
ingénieurs hollandais, sur pellicule 35mm.
A. : On dit du numérique qu’il faut le « recopier » régulièrement pour ne rien
perdre de son contenu. Que cela vous inspire-t-il ?
N.S. : Ma crainte est qu’à un moment donné, on oublie de le faire !
Dans le cinéma peut-être plus qu’ailleurs, la préoccupation majeure
est davantage le film à faire que la préservation des films déjà faits.
La « recopie permanente», c’est paraît-il, et j’espère que c’est vrai, ce
que fait l’INA qui dispose, grâce à son statut, du plus grand patrimoine
audiovisuel mondial. Mais j’aimerais être convaincu que cela concerne
bien l’ensemble du patrimoine et pas seulement la partie qui « tourne »,
c’est-à-dire le matériel demandé par les chaînes de télévision françaises
et étrangères. On nous avait dit que la pellicule avait une durée de vie
de cent ans, on sait aujourd’hui que cette durée peut être facilement
prolongée de quelques autres centaines d’années. Le CNC devrait
dégager les moyens pour assurer que tout film en salles dispose d’une
copie acétate de bonne qualité. Mon conseil est : « aujourd’hui, il existe un
support pérenne, surtout, gardez-le ! ». Et quand bien même vous n’auriez
pas tourné sur ce support, faîtes faire une duplication sur ce support.
Ce combat est le même que celui des responsables des monuments
historiques à la recherche de crédits pour sauver nombre de bâtiments.
Le cinéma est une denrée périssable et il faut sans cesse s’en occuper.
Je me félicite que les pouvoirs publics, dans le cadre du grand emprunt,
signent avec les principaux ayants-droit un accord cadre exemplaire sur
la numérisation des œuvres. Les précurseurs avaient tout compris en
faisant de cet objet technique et technologique, la caméra, un nouveau
moyen d’expression de l’imaginaire. Si vous mettez côte à côte les frères
Lumière qui inventent le documentaire, Georges Méliès la science-fiction,
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Emile Cohl le film d’animation, Feuillade le « sérial » et Jean Durand, le
western, vous avez couvert l’ensemble des genres cinématographiques
qui, 117 ans plus tard… font encore rêver. Sachons entretenir ce rêve.
QUELQUES-UNS DES FILMS RÉCEMMENT RESTAURÉS
ET RÉÉDITÉS PAR GAUMONT :
«La Traversée de Paris» de Claude Autant-Lara
«Les Yeux sans visage» de Georges Franju
«Un condamné à mort s’est échappé» de Robert Bresson
«Razzia sur la chnouf» d’Henri Decoin
«Le Silence de la mer» de Jean-Pierre Melville
«Querelle» de R-W Fassbinder
«La Cité des femmes» de Federico Fellini
«French cancan» de Jean Renoir
«Le Général della Rovere» de Roberto Rossellini
«La Peau» de Liliana Cavani
«La Beauté du diable» de René Clair
«E la nave va» de Federico Fellini
«Du rififi chez les hommes» de Jules Dassin
«Le rouge est mis» de Gilles Grangier
«Un amour de Swann» de Volker Schlöndorff
«La Poison» de Sacha Guitry
«Le Rouge et le Noir» de Claude Autant-Lara
«La Main du diable» de Maurice Tourneur
«Huit et demi» de Federico Fellini...
(1) 3 août 1980
(2) 20 avril 1961
"Les Maudits" de René Clément (tournage)
| ACTIONS le mag’ #34-35
© Fondation René Clément