archivage et conservation des films - Kodak

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DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS Conservation "ON ESTIME AUJOURD’HUI QU’UN FILM INTERMÉDIAIRE COULEUR DE LABORATOIRE A UNE DURÉE DE VIE DE PLUS DE CENT ANS" GWÉNOLÉ BRUNEAU INGÉNIEUR CONSEIL KODAK FRANCE, BENELUX ET AFRIQUE DU NORD 32 | ACTIONS le mag’ #34-35
DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS « Jusqu’à présent, les gens n’avaient guère le choix, il fallait tourner en film. Du coup, on ne se posait pas la question de la conservation dans la mesure où le support argentique a déjà permis à des films du siècle dernier, voire à des films de plus de cent ans, de franchir le temps. Ne se posait pas non plus jusqu’à présent le problème du stockage normalisé car c’était un service des laboratoires. Dans la mesure où ce système fonctionnait « tout seul », personne ne se souciait donc de la conservation des œuvres. Avec les tournages et les exploitations en numérique, tout a changé et il faut aujourd’hui trouver des solutions pour archiver car il n’existe pas de support numérique pérenne. C’est d’ailleurs une interrogation qui interpelle les pouvoirs publics et le CNC en ce moment, lesquels mènent conjointement une réflexion pour adapter le dépôt légal des œuvres à la technologie d’aujourd’hui. Quand on évoque ce sujet, on ne peut pas passer sous silence le rapport de l’académie des sciences (1) qui attire l’attention de tout le monde sur le fait que les CD et les DVD ne se conservent pas plus de cinq ou dix ans et que les disques durs deviennent rapidement obsolètes ! Cette enquête publiée au printemps 2010 touche autant le grand public que les entreprises. Il y a par conséquent aujourd’hui une prise de conscience indispensable du phénomène et le problème est de taille. Si l’on revient un peu en arrière, on sait qu’il y a différentes manières de conserver un film : on peut conserver le négatif lui-même ou bien dans une filière traditionnelle de laboratoire faire appel à des interpositifs et des internégatifs qui sont des versions montées et étalonnées ou bien encore s’appuyer sur une copie positive sonore. Même si chaque élément a une durée de conservation différente, nous savons – et c’est le principal - que l’on peut tous les conserver. On estime aujourd’hui qu’un film intermédiaire couleurs de laboratoire a une durée de vie de plus de cent ans. Rien ne nous interdit de penser que d’ici à une vingtaine d’années, de nouvelles technologies de scans permettront d’exploiter toutes les informations enregistrées sur le négatif original ou sur un film intermédiaire sachant qu’à l’heure actuelle, on n’utilise qu’un quart de l’information enregistrée sur le film lorsque l’on post produit en 2K. Ce qui est certain, c’est qu’il faut conserver un « master » et que le film est adaptable à toutes les normes futures de diffusion. 33 33 Conservation + IP de conservation ou Séparation R‐V‐B 2238 2238 R V 2238 B ou 2238 R‐V‐B Interpositif ou Internégatif de conservation* Négatif Original 011001 110010 110100 011001 Tirage ‐ Scan Données ( DI ) Tournage Numérique Shoot Positif Ce que Kodak recommande vivement pour assurer la pérennité des œuvres, c’est de tirer un interpositif sur support polyester à partir du négatif triacétate ou du master numérique car ce sont deux supports qui n’ont pas la même stabilité dans le temps. Au bout de plusieurs dizaines d’années plongé dans de mauvaises conditions de conservation, le triacétate est en effet susceptible d’être atteint de ce que l’on appelle le « syndrome du vinaigre », c’est-à-dire qu’à ce moment-là, le plastique rejette de l’acide et se durcit, il devient cassant. Heureusement, c’est une évolution très lente dont on peut facilement freiner le processus en capturant principalement l’humidité (c’est un phénomène qui est favorisé par un taux d’humidité et une température élevés). Cela implique juste de vérifier régulièrement les boîtes qui sont stockées. Pourquoi les négatifs ne sont-ils pas sur polyester ? Tout simplement parce que leur solidité pourrait, à l’occasion d’un bourrage, causer des dommages conséquents IP + TTirage direct ‐ Export ‐ Export + ‐ + ODN (nouvel original) ou IP ou IN IN Positif Flux de postproduction Légendes : IP : Interpositif IN : Internégatif DI : Digital intermediate ( intermédiaire numérique) Flux tradition nnel *Avantage du film Interpositif ou Internégatif de conservation par rapport au film intermédiaire de production conservé : Alors que l’Interpositif de production sur triacétate (1 ère génération) ou Internégatif (2 ème génération) a servi à faire des copies et peut être potentiellement rayé et présenter des rayures, l’Internégatif ou l’interpositif de conservation sur polyester (1 ere génération) n’a servit qu’une fois pour la vérification de la copie. | ACTIONS le mag’ #34-35
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