archivage et conservation des films - Kodak

DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS
du stockage et de l’archivage argentique. Autre intérêt du shoot, il permet
de tirer une copie cinémathèque. Certes, tous les grands distributeurs
seront équipés en projecteurs numériques serveurs fin 2012, mais d’ici
là, les salles qui organisent des rétrospectives n’en disposeront pas, il
y aura donc toujours besoin de tirer des copies. Quel dommage de se
dire alors que l’on tire une copie seulement issue d’un vieil internégatif
qui a cinquante ans !
A : Proportionnellement, combien de clients sont-ils conscients de la valeur
d’un catalogue ?
S.M. : Nous rencontrons deux types de clients : les grands cataloguistes
qui engagent des frais importants de remasterisation en 2K comme en
HD, avec une exigence de défaut zéro et de plus petits qui n’ont pas les
mêmes moyens et du coup, nous demandent de serrer le plus possible
le devis.
J.P. B. : C’est en cela que le « grand emprunt » va représenter pour eux
une aide non négligeable car les fonds vont permettre une numérisation
en 2K.
S.M. : A partir du moment où 30% du coût de la restauration 2K reste à
la charge du client, quel sera le pourcentage de notre patrimoine restauré
dans ces conditions ? Aujourd’hui, je ne sais pas, c’est encore un peu
tôt pour le dire. Dans le catalogue de films des années 60 à 80, on peut
vraiment se retrouver avec un énorme travail à fournir parce qu’à l’époque,
on tirait beaucoup de copies du négatif original et il y avait beaucoup de
manipulations. A partir de 1987, les choses se sont un peu arrangées car
les interpositifs étaient tirés par immersion, donc étaient devenus plus
propres. Si, durant cette période apparaissent d’énormes catastrophes
sur le négatif, on aura au moins la possibilité d’avoir recours à de bons
interpositifs sans zones et plutôt stables. Ce n’est pas le cas pour les films
d’avant 1960 mais quand on parle de patrimoine, on parle aussi de ces
films-là. Tant que l’on peut restaurer avec des outils automatiques, c’est
relativement simple mais dès qu’il y a des déchirures, de l’instabilité avec
du dédoublement ou des perforations explosées, il n’est plus question
de logiciels : ce sont des coûts considérables.
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A : Avant 1960, on est en noir et blanc. Cela change-t-il les choses ?
S.M. : Vous me parlez « d’images fixées », moi je vous parle d’un état
« physique » que le scan va reproduire. Il va ressortir l’état du négatif
avec ses déchirures ou ses images manquantes, ses images noires. A
l’époque, il arrivait fréquemment que lorsqu’un film casse, on remonte en
longueur la partie manquante avec de l’amorce. Le temps de restauration
à prévoir pour ces films-là est donc considérable. Quand nous nous
étions penchés pour MK2 sur quelques Chaplin, on s’en était aperçu.
C’était une restauration de prestige, mais quel travail !
A : En matière d’archivage, quelle est votre politique ?
S. M. : Nous pratiquons film par film à la demande de l’ayant droit. A
partir du moment où celui-ci réalise une vente, il nous demande de nous
pencher sur les éléments du film pour établir un devis, qu’il s’agisse
d’une « masterisation » HD ou 2K. Tous nos films sont stockés sur
palettes à température et hydrométrie contrôlées dans des hangars à
côté de Reims, mais ce qui se trouve dans les boîtes n’est pas vérifié
systématiquement, il faut que le client le demande.
A : Qu’en est-il du fonds « nitrate » ?
S.M. : Nous l’avons confié aux Archives du film. Ces bobines devaient
être stockées dans des conditions particulières.
A : Le laboratoire, par la force des choses, se retrouve donc aujourd’hui investi
d’une mission « pédagogique »…
J.P. B. : Cela a toujours été le cas, mais avec la multiplication des formats,
des process et des solutions, cette « formation » est devenue permanente.
Oui, nous passons notre temps à expliquer.
S.M. : Pour un grand nombre de personnes, le mot « numérique » est
souvent associé à l’idée qu’il suffit d’appuyer sur un bouton pour obtenir
un élément dans la journée. Mais un fichier numérique se construit comme
tout montage négatif à l’époque et ça se synchronise, qu’il s’agisse du
son ou des sous-titres. Cela prend du temps. Si on nous demande de
décliner un fichier 2K 10bits dans différents standards, il y a des process
à respecter et il faut que les clients l’entendent.
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