archivage et conservation des films - Kodak

DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS
Actions : Que préconise aujourd’hui « Eclair Laboratoires » en matière de
conservation des films ?
Christian Lurin : Nous proposons la conservation des éléments négatifs à
une température de 3°C avec un taux d’humidité allant de 20 à 30% dans
des chambres froides situées aux environs d’Auxerre dans une filiale du
laboratoire. Nous recommandons aussi la conservation d’un interpositif
de chaque film dans un autre lieu situé à une dizaine de kilomètres du
premier pour éviter de perdre l’ensemble de l’image d’une œuvre en cas
de catastrophe naturelle ou de sinistre majeur. Les interpositifs qui nous
sont confiés sont conservés à 15°C avec toujours le même taux d’humidité
allant de 20 à 30%. Nous appliquons des dispositions équivalentes à la
conservation des éléments son.
A : Depuis quand proposez-vous ce type d’offre ?
C.L. : Cela fait maintenant une quinzaine d’années et nous sensibilisons
nos clients à la nécessité de conserver leurs éléments dans ces conditions
de température et d’humidité relative. La qualité de l’air, comme le
montre des études récentes, est également un facteur important car les
polluants éventuels ont eux aussi une influence sur la conservation des
films. C’est tout particulièrement le cas pour les vapeurs d’acide acétique
relâchées par les films victimes du syndrome du vinaigre. Ce qu’il faut,
c’est filtrer l’air pour éviter des teneurs trop élevées en acide acétique.
A : Existe-t-il une analyse quasi-systématique des stocks à Epinay ?
C.L. : Cela est fait à la demande des détenteurs de catalogues
majeurs français tels Gaumont et Canal Plus qui sont déterminés à
préserver leurs actifs. Tous les « éléments-maîtres » - à savoir les
négatifs, les interpositifs et les négatifs son - sont alors expertisés
avec un rapport de vérification détaillé pour chaque élément. Nous
avons également des activités d’inventaire lorsque, pour certains
catalogues d’importance, les films nous sont livrés sur palettes. Il
faut savoir qu’une palette représente environ 150 bobines et qu’un
long-métrage, si l’on tient compte des chutes, doubles, versions
étrangères et autres, représente à lui seul deux à trois palettes. Pour
les « éléments-maîtres » dont je parlais tout à l’heure, seule une
vérification sur table permet de savoir dans quel état ils se trouvent,
ce qui est indispensable pour pouvoir proposer au détenteur des
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droits une stratégie de conservation. Il est évident qu’un élément
vinaigré ne se conserve pas de la même manière qu’un élément sain :
plus l’élément est vinaigré, plus nous proposons une conservation au
froid et dans le cas d’un danger de décomposition, on a recours à la
duplication optique de l’élément, c’est-à-dire au tirage d’un nouvel
interpositif ou d’un marron s’il s’agit de noir et blanc. En mesurant
le degré d’avancement de la réaction à partir du degré d’acidité du
film, nous sommes en mesure de prévoir à quel moment le film sera
susceptible d’atteindre son point critique.
A : Qu’en est-il de la surveillance des catalogues qui vous sont confiés ?
C.L. : La surveillance des catalogues est aussi une prestation que nous
proposons de plus en plus. Périodiquement, c’est-à-dire une fois par
an, nous auscultons une bobine de chaque film, ce qui fait que pour un
long-métrage, on peut considérer que toutes les bobines sont examinées
chaque « six ans » si l’on tient compte d’une moyenne de six bobines par
film. En ce qui concerne les films sur support tri-acétate, on est attentif
à l’apparition éventuelle du syndrome du vinaigre. Si l’on constate qu’un
film commence à réagir aux tests, il y a tout de suite préconisation de
conservation ou alors préservation via une recopie du film sur un autre
support.
A : Dans le cadre d’une captation numérique, qu’êtes-vous en mesure de
proposer pour garantir la pérennité des images ?
C.L. : Nous allons très prochainement lancer un investissement de
plusieurs centaines de milliers d’euros pour assurer la conservation
des données numériques en nous occupant de leur migration, de leur
suivi et de leur entretien. Nous sommes sur ce sujet dans le même état
d’esprit que pour la séparation du négatif et de l’interpositif en film. A
partir de serveurs où seront stockées les images, nous proposons un
« back-up » systématique sur LTO3 ou LTO5. A partir de la surveillance
de toutes les données, il s’agira alors de déterminer tous les cinq ou dix
ans à quel moment il faut migrer et à quel moment le « hardware ou le
software » risque de devenir obsolète. Pour ne jamais se trouver face
à une technologie qui ne soit plus lisible, on n’a d’autre choix que de
suivre de près les évolutions technologiques, ce qui revient à migrer en
permanence d’une plate-forme à l’autre.
Les Enfants du Paradis © DR
| ACTIONS le mag’ #34-35