archivage et conservation des films - Kodak

DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS
Actions : Quelle est la mission des Archives du film ?
Béatrice de Pastre : Nos actions s’articulent autour de quatre grands
axes : collecter, conserver, restaurer et valoriser le patrimoine cinématographique.
La collecte se fait principalement à partir de dépôts
volontaires d’ayants droit ou de laboratoires. Nous assurons également
le dépôt légal qui concerne tous les films sortis en salles disposant d’un
numéro de visa, qu’ils soient français ou étrangers à cette réserve près
que les films étrangers doivent avoir été exploités avec un minimum de
six copies salles. Un distributeur qui souhaiterait déposer un film étranger
sorti sur un nombre inférieur de copies peut évidemment le faire, mais ce
n’est pas une obligation. En ce qui concerne toujours les films étrangers,
ce sont les distributeurs qui effectuent le dépôt alors que pour les films
français, il s’agit des producteurs. Pour le long-métrage, la collecte se
situe autour de 90% mais pour le court-métrage qui a une économie
plus fragile, on oscille entre 35 et 40%. Quand nous pourrons faire la
collecte numérique, ce sera évidemment plus facile mais l’une de nos
interrogations, c’est la manière dont nous allons pouvoir aujourd’hui
collecter et conserver les films numériques tant que des fichiers pérennes
ne seront pas capables de leur garantir une conservation ad vitam,
espérons-le. Nous avons commandité à ce sujet une étude pour nous
aider à définir les choix techniques indispensables à la pérennité des
œuvres. Les trois options sont pour le moment la sauvegarde argentique,
la copie sur LTO et l’utilisation des serveurs numériques.
A. : Avant les résultats de cette étude, on sait déjà que la copie sur LTO et
les serveurs ne garantissent pas la pérennité des œuvres…
B. de P. : C’est bien pour cela que nous pensons nous orienter vers le
retour sur pellicule, ce qui pourrait être une solution à moyen terme si
l’on trouvait un jour un support qui autorise au numérique des garanties
similaires. Cela fait déjà trois ou quatre ans que nous tenons ce discours,
mais dans la mesure où la profession en est maintenant elle aussi
convaincue, notre position devient un peu plus « confortable ». Disons
que nous ne sommes plus les seuls, avec quelques autres « électrons »,
à prêcher dans le désert.
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A. : Existe-t-il un dépôt légal numérique ?
B. B. de P. : Très peu d’œuvres en format
numérique « natif » ont été jusqu’à présent
déposées dans la mesure où le texte de loi qui
encadre le dépôt légal cinématographique
n’a pas encore intégré la dimension numérique
(les textes sont pour l’instant en cours
de réécriture). Il n’empêche que certains
distributeurs déposent déjà leurs films. Au
titre du dépôt légal, nous venons tout juste
de collecter ainsi notre premier film en 3D :
« Jackass ».
A. : J’ai été surpris d’apprendre que près de
40% des bobines déposées aux Archives du
film… n’avaient à ce jour jamais été ouvertes…
///PARCOURS
Béatrice de Pastre
B. de P. : Au fur et à mesure des dépôts, nous
avons fait un tri pour séparer les films nitrate
et les films « safety », regardé quel était
l’état de conservation de tous les films et
enregistré le titre figurant sur les boîtes, mais
il n’y a pas encore eu d’inventaire pointu,
c’est vrai. Ce premier tri était essentiel dans
la mesure où les modes de conservation ne
sont pas les mêmes pour tous les films. Il demeure effectivement à ce
jour des boîtes non encore enregistrées dont on ne sait pas très bien s’il
s’agit de négatifs ou de positifs. Peut-être la boîte « ment-elle » aussi si
l’élément qui se trouve à l’intérieur n’est pas celui qui est identifié sur
l’étiquette ! Heureusement, le fait qu’un film soit inventorié ou pas n’obère
en rien son monde de conservation. Toutes les boîtes sont stockées dans
les mêmes conditions.
A. : Quelle est la « politique de surveillance » des films stockés à Bois d’Arcy ?
B. de P. : Nous faisons des tests réguliers sur la totalité de la collection.
Il s’agit de tests chimiques pour savoir si, par exemple, les films sont
atteints par le syndrome du vinaigre. Nous testons de cette manière
environ 200 boîtes par mois grâce à un système d’algorithmes qui, par
Spécialiste du patrimoine cinématographique et photographique, Béatrice de Pastre, titulaire d’un Diplôme
d’Études Approfondies en philosophie (Paris IV La Sorbonne, 1986), est depuis mars 2007 Directrice des
collections des Archives françaises du film du Centre national du cinéma et de l’image animée.
Auprès du Directeur du patrimoine cinématographique du CNC, elle a en charge l’ensemble de l’activité liée
aux collections des Archives françaises du film du CNC (collecte, conservation, catalogage, restauration,
enrichissement, accès aux collections et valorisation), soit cent mille films collectés et conservés dans le
cadre de dépôts volontaires et du dépôt légal, à Bois d’Arcy et Saint-Cyr (Yvelines).
De 1991 à 2006, Responsable de la Cinémathèque Robert Lynen de la Ville de Paris, elle a réalisé l’inventaire,
le catalogage et la description des fonds (10 000 œuvres photographiques et 4 000 titres filmiques
rassemblés depuis 1925) et entrepris la numérisation des collections photographiques de l’institution.
Enseignante, programmatrice, elle est aussi auteur d’ouvrages consacrés au patrimoine cinématographique et
photographique, notamment avec Monique Dubost, Françoise Massit-Folléa et Michelle Aubert, de Cinéma
pédagogique et scientifique. À la redécouverte des archives (ENS éditions, 2004).
Présidente de la Fédération des cinémathèques et archives de films de France de mars 1998 à avril 2002,
Béatrice de Pastre est depuis septembre 2005, membre du comité de rédaction de la Revue Documentaires.»
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