archivage et conservation des films - Kodak

DOSSIER SPÉCIAL | ARCHIVAGE ET CONSERVATION DES FILMS
rapport au pourcentage de films négatifs, positifs et de son, nous aide à
cibler le nombre de boîtes à tester dans chacun des bâtiments qui abritent
les collections. Cela nous permet au passage d’avoir une « image » de
l’ensemble des salles de conservation. Certaines salles sont également
équipées de « nez électroniques » qui sont des capteurs réglés très bas,
lesquels nous alertent dès qu’il y a un dégagement de gaz nitré ou de gaz
d’acide acétique. Cette installation concerne principalement toute une
série de cellules nitrate dans lesquelles sont déposées un maximum de
1500 boîtes. Ce suivi plus « fin » protège également notre personnel car
le nitrate, à la différence du vinaigre, ne « sent » pas. En ce qui concerne
les films « safety », le nombre de boîtes par bâtiment est supérieur car
il n’y a pas de risque d’auto-enflammement ou de contamination. Les
films sont stockés en fonction de leur état car il faut surtout éviter que
des boîtes atteintes par le syndrome du vinaigre ne contaminent celles
d’à côté. Nos salles ont donc des taux d’acidité différents. Dès qu’un
problème nous est signalé, nous alertons le déposant ou l’ayant droit
pour savoir s’il prend en charge la restauration ou la sauvegarde de
l’élément ou si c’est nous qui le faisons et nous intervenons alors de la
même manière, qu’il s’agisse de films « nitrate » ou de films « safety » si
ce n’est que grâce au plan de sauvegarde des films anciens, la majeure
partie du nitrate a d’ores et déjà été sauvegardée.
A. : Sur le problème de la pérennité, quel discours tenez-vous à vos différents
interlocuteurs ?
B. de P. : Nous discutons avec les organisations professionnelles pour les
sensibiliser au problème. Pourquoi ne pas faire rentrer par exemple dans
le budget de production un « retour sur film » pour conserver l’œuvre ?
Après tout, les films sont le patrimoine des producteurs et des ayants
droit avant d’être le nôtre. Si un film terminé « se limite » à devenir un
disque sur une étagère dans un laboratoire, que se passera-t-il dans
quelques années ? Les producteurs ne se posent pas suffisamment ce
type de questions.
A. : Qu’en est-il pour les œuvres dites « orphelines » ?
B. de P. : Elles sont sauvegardées dans des conditions identiques si ce
n’est que la loi ne nous permet pas de les « exploiter », pas plus dans
le cadre de dispositifs non commerciaux que de projections culturelles.
Là encore, il faudrait une réflexion au niveau européen sur la nature des
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œuvres orphelines car nous sommes en quelque sorte victimes d’une
« double peine ». D’un côté, nous avons investi dans une restauration et de
l’autre, il nous est interdit d’en faire profiter le public. Il nous tient à cœur
de faire bouger le cadre réglementaire qui vise ces œuvres orphelines.
A. : Quel est le pourcentage des œuvres « orphelines » inventoriées aux
Archives du film ?
B. de P. : Sur l’ensemble des collections, cela représente de 25 à 30%
des films si l’on tient compte des corpus de films documentaires des
années 20 à 50 et des petites structures en déshérence. Pourquoi ne
pas considérer qu’à partir du moment où au moins un auteur a été
identifié, l’œuvre n’est plus qualifiée « d’orpheline » ? Pour l’instant, il
nous faut avoir identifié, soit le producteur qui est l’ayant droit direct,
soit l’ensemble des auteurs d’un film.
A. : Un producteur « alerté » par vos services sur le vieillissement d’un film
a-t-il la liberté d’entreprendre ses travaux de restauration là où il le souhaite ?
B. de P. : Bien entendu, nous ne sommes « que » dépositaires du matériel.
C’est le déposant qui conserve l’entière propriété des éléments qu’il nous
a confiés, raison pour laquelle nous ne pouvons rien détruire sans son
accord. Cela fait partie des droits et des devoirs qui nous lient tous les
deux. Lorsque nous contribuons aux travaux de restauration, nous sommes
vigilants sur les conditions dans lesquelles les opérations sont menées.
A. : Comment sont financées les Archives du film ?
B. de P. : Nous sommes à part entière un service du CNC. Le programme
de restauration des films anciens a été financé par le Ministère de la
Culture, mais depuis le 1 er janvier, c’est le CNC qui dirige les opérations.
Lorsque nous entreprenons une restauration, une convention est signée
avec l’ayant droit qui s’engage à nous rembourser sur ses RNPP.
A. : L’obtention de son agrément de production pour le producteur pourraitelle
être assujettie d’une obligation de retour sur film pour la conservation
de l’œuvre ?
B. de P. : Nous n’en sommes pas encore là, mais nous réfléchissons. Sur
les gros budgets de production , le retour sur film pour conservation
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