s.,IcT<strong>ro</strong>NI'{.ARDI 14 I'trVRIi,'R 1957I]AISONSJ]}T NXPORTAGXSBURXAU 5530'Illl.50-80DOCUI!E}NTEITTRET,TEN .A\[EC SAir{SOr\L, 3RA}iCOrSRarenent le terme "po6sie,ta 6td aussi erirployd q.ue pour qua-Li.fi'rJ.e ieu d.o Sanson Frangois. 0n a dit dgalenent cluten assistant b unr6cita1., Samson fsrangoisr or1 oublie J.texj-stence dtun piano. Cettetechnique parfa.ite qui h.d permet de va"rj-er b }rirrfini l-es cou-Lei.irsde son jeu, $anson Frangois J-ta accluise trbs jer.rre. fl- 6voquera pournous J-e premier r6cital donn6 b sj-x ans (Aont XJ. paraft gard.er surtout,avec une frafeheur dlenfant, J.e souven-ir d.tune innense bolte cle choco-J-ats ), puis son enfanee errante b travers l.es capitales qui prJfigr.rraitr'lrii)'laq innnmrpsg"bles VOyageS qUi sont lgle grancle partie d.e Sa Carrib<strong>ro</strong>Triorrrphe en RussJ-e, eSnome succbs aux Etats-Unis, atrlplaud.j-sseinentgen Chine (iJ. est }e prernier pianiste occid.entarl b. y avoir jou6 clansJ.es trente d.ernibres arrn6es), Sa.mson Frangois est rxr vdritablcanrbassadeur de J.a :nrsique frangerise b J.ldtraog€<strong>ro</strong>Aprbs nous avoi-r parld de ses 6tudes, de ce grand prix du concoursllarguerite long-Jacques Thibaut clui futr €h 1943, J.e trca.i d6butd.e sa carribrc (car son irbre refusa na16ir6 ees dons dvj-dents drenfaire un enfa.nt'p<strong>ro</strong>rlige)l Samson Frangols r6pond. b une qr-resti-on que nemanquent pas d.e se poser tous ceux qui J.e suivent de prbs ; on 1ot<strong>ro</strong>uve trbs chengei',nt d.turr concert b ltr"utre, por-Lrquoi ? Parce c&11i1ne s6pare pas J.a vi-e de sa carribre et qu'il joue b cha"que fois selon3- r inspiration clu nonent .$es nusiciens pr6fjr6s ? Tous ceux ctu XVIIIbme siboJ.e. Pourtous ceu:r quj- voient en Sanson Frangois rm i-nterprbte privJJ{gaarlo (lhnnin a*vrtv}/#+ v v Debussy, }a r6ponse ne peut nancluer d.tdtonner. EILe seranoj-ns surprenante si nous dcoutons J.a suite, Pour Samson tr?angois,.h aqnni * ^t".4r vu}/lg.u v4 XVIIIbiae -sait faire rrn ehoix entre J-e sentiments etalliov' ln nz'nfg4qlgr-lf b Ia lueid"it6, X* Ce SenS, pour ld, ChOpi:rd d.u XVIIIbmernEne Deb,ussy d.ont i} a dj-t ttDebussy va jusqurau fond. deschoses, nais avec rxre }ucid.itd qu-i est le rireilJ.eur de J.a trbancerr.le virtuose Sani$on Frangois ne nuit-iJ pas b, Sa,mson trbangoiscorirpositeur dont on a pu applaud.ir au Festival d"tAjx-en-P<strong>ro</strong>venoer €rr1951 , J.e Concerto pour piano ? Absolurnent pas, nous r6pond-iJ-r cotllposerest, pou.r }d, tenir r:n journal, et d.rai1-J.eurs ce qu-l le tente Ie plusen ce moment cfest J.a nusique d.e fifuo Bour J.aqueJ*le iJ- t<strong>ro</strong>u.vera toujou-rsJ-e ternps. Chez Ie plr"is touri:rent6-des pianistes frangais, J_texis--havrno na ,a-?-ttyLU+ a. pas poser d.e p<strong>ro</strong>blbnes et J-a bonne huneur est rayowLala-te. Gard.ons-nous d.e nous fj-er aux apTlar€rrc€s rEl6nents d.e d.isco65raphie : Anthologie Cnopin :?lM 50.120 et 30,262 - DEBUSSY : CO]llJitBIA FCNSCHUI'LAN}il : Concerto pour piano et orchestre opORTF et Kletski) COl,-FCX ?90,}toni ca I,0\nNESC0/m'lCOTUYIBIA FCX 180 .91454 (oreh. national<st<strong>ro</strong>ng>www</st<strong>ro</strong>ng>.<st<strong>ro</strong>ng>arhivaexilului</st<strong>ro</strong>ng>.<strong>ro</strong>
SXCTION IIAISONS TT RtrPORIIIGES}'IARU 31 JANTISR 1967BUREAU 5630 [Et. 30-80-=F=-=-=F=-=-=-=i=-=-=F=i=-€*= {=-=-=..=- ='=-=-=F=o=-=.€{=-=€-=!-=-=-=M=.-=d=rD0cul,Et{TENTRETJEN AErc SDLGE rlry'R0Omment parler en quelques li-gneg de eelui qul est, b. lul toutseu-l, un che"pitre de lthistoire de }a d:,.nse : Serge }ifr-,r ? Clest fut...m6me qui se ehargera d.e r6sumer en deux entretlens, une biogralrhie, ur<strong>ro</strong>earrj-bre et d.e d.anseur et d,e chordgrr.phe sans J-aqueJ-J-e Ia d.ansg nqsera"it pas ce qureJ.J.e est en ce nonent (1-a plupart d.esttrdvolutiorlsrractuelleg sgnt arrnonodes ou pr6figur6es d.r,rrs ses chor6graphies clesann6e trente ) rDans Ia bibliothbque de 1t0p6ra, cadre fanih-er et p<strong>ro</strong>piogb $erge lif,ar1 nous dvoque<strong>ro</strong>ns donc, d.ans r.i.:r premier entretien, sonenfance en R11ssle, son :rrrivde b Parisr s3 rencontre, ca.pitaler avecDiaghilew. 0e d.errrier ]-ui confirrrtr €o 1929, trRenard.tt, d.e Strarninsky,Irifar conmence h. f,a"jre preuve cle son esprit innovateur : les d.anseurssont d.oublds par d.es mimes et des ac<strong>ro</strong>bates, et Diaglr-i:Lew peut *ireque L,ifar 'tj.nt<strong>ro</strong>duit ].e cubisne de Pisasso clans La d.anserr. Mais toutesles rdvolutions d.e lifar ne se font pas ir. l.a suite c-Les bal*lets russes,quelques-u.nqsr et cles plus inrporbantes, se p<strong>ro</strong>dui<strong>ro</strong>nt contre cet h6ritageet contre J.es deux g6ants de lfhei;re : Pieasso et Stravinslgr. Avartd.rarriver avec trlcarett, en 1935t b. ce d6pou-illement qui fi-r,it de lanusi-que une serva":rte de bal}et, alors que J-e bal.l.et ne servait auparavantqutb. j.]lustrer Ia ilusique, et qui d.6baruasse }a scbne des d.6oors,Serge*I,ifar tient b. pa.yer u.iie dette, tt Z+ ans, Serge lifar entre b.1t0p6ra ot, selon s3. p<strong>ro</strong>pre expression, t<strong>ro</strong>n J.ui con-fj-e une tradJ'tlond.e t<strong>ro</strong>is sibol.es". En fc.it, on J-ui confie ce quril appelJ.e rrd.egba.Ilets endorn-lsttet il se chr.rge de l.es r6veiller. AveettP<strong>ro</strong>methdett,d.e Beethoven, r,vec j-J- "Gi-sellett, p<strong>ro</strong>cbd.e b ce r6veil et il. a cansciencode trrendre b J-a trbance ce que la Russie J.ui d.egait". Cr6teit unFranga"is c1u-L se t<strong>ro</strong>uvait b Ia t6te du BnJ.J.et Imperial. d.e Saint-Pdtersbourg, crest un Russe, lifar, euir pend.ant trente ans, va-fajred.e lr0p6ra d.e Paris rrrr foyei vivant d.e ia danse. lattd.ettett paydgettlcarerrpeut surgir en mdne tercps que ttle Mar:-i-feste clr-r Chor6graphgrr quj.d.bs 1975, tend.r.it b d6barrasser le ba.ll.et d.e tout ce quj- ne tenait pasd.u mouvement pttrr Serge lifar nous parlera longuement rrd.tlearerr $urJ-eque]- va" se clore Ie preni-er entretien; ttlcare" qui nrcst pas seulenaerfJ.lhJ.stoire d.tun triomphe, nais aussi ee'l.le d.es 6checs succesgj:f$ nenantb ce trioraphe, Itfusj-que conrmond.ie b Stravinsky' : refus. P<strong>ro</strong>kofiefr lrtiitaccepte mais iJ. part en Russie et laisse lj-far evec uf,Ie partitigninsatisfa.isarrte. Ddcors faits par Satva.dor DaJ-i t un r:alentendu. Clestalors que Ecegger eonllrend. enfj.n ee que veut lifar et qul rrlcarerr gctttmettre en prati-que ce que "treManifestettp<strong>ro</strong>cla^ncai.t, b savoir cetteI-ibertd tota.le pour l.e chordgraphe de faire d.e la d.anse un art indopend.antd-u d.deor comme c1e }a musique .,<st<strong>ro</strong>ng>www</st<strong>ro</strong>ng>.<st<strong>ro</strong>ng>arhivaexilului</st<strong>ro</strong>ng>.<strong>ro</strong>
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