Biennale 1976: la terra di mezzo per la terza cultura

possa fare a meno di un pubblico potenziale. Funzione ed effetto di ciò è comunque che si verifichi
una comunicazione, e non per un caso fortuito ma in forza della natura che l’artista condivide con
altri”. 15
La dimensione partecipativa trasforma così l’operatore in co-operatore innanzitutto inserito e
pienamente attivo nel suo contesto sociale, urbano ed umano. Se da una parte questa apertura
orizzontale, una sorta di flatbed steinberghiano, 16 comporta le ritrosie di una élite culturale abituata
alle ermetiche chiusure, dall’altra mette in circolo una serie di energie e azioni difficilmente
ascrivibili al settore estetico così come allora veniva riconosciuto. L’orizzontalità non deve però
ingannare, non si tratta di un livellamento verso il basso né di una rinuncia al proprio specifico
mezzo artistico, si tratta bensì di una riconfigurazione attraverso un riscontro sociale, il mutamento
come scrive Crispolti, non è infatti dei ruoli, bensì di segno operativo verso quei ruoli e per fare
questo “occorre che il momento produttivo (cioè la creazione) sia il più prossimo al momento
organizzativo (ciò la mediazione)”. 17
La cooperazione diventa dunque il perno attorno al quale ruota questa nuova operatività artistica
che tende a realizzarsi non soltanto, come detto, nella partecipazione spontaneistica bensì attraverso
il rapporto con le istituzioni e gli enti locali. “Del resto la dimensione del nuovo operatore estetico
nel sociale non è soltanto una sua disposizione spontaneamente “co-operativa”, ma può risolversi
istituzionalmente attraverso proprio l’associazionismo cooperativo, nella dimensione di cooperative
di servizi culturali entro le quali si attua un’integrazione di specifici, una “transdisciplinarità”, come
dice Gianfranco Arbitani, più che un’astratta “interdisciplinarità” (che comunque è un dato di
attrazione culturale contemporanea)”. 18
15
J. Dewey, op. cit., p. 264.
16
L. Steinberg, Neo Dada e pop: il paradigma del pianale, in, Alle origini dell’opera d’arte contemporanea, a cura di
G. Di Giacomo, C. Zambianchi, Laterza, Roma-Bari 2008. Leo Steinberg nel suo Altri Criteri del 1972 usò il concetto
di pianale (flatbed) “per descrivere il piano pittorico caratteristico degli anni Sessanta. Una superficie pittorica la cui
angolazione rispetto alla stazione eretta dell’uomo è la condizione preliminare del suo contenuto”, L. Steinberg, op. cit.,
p. 129. Nello stesso saggio Steinberg scrive: “tendo a considerare il passaggio dalla posizione verticale a quella
orizzontale come l’espressione del più radicale cambiamento nel contenuto dell’arte: il passaggio dalla natura alla
cultura”. Ibidem, p. 131.
17
E. Crispolti, op. cit., p. 22.
18
Ibidem, p. 23.
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