Biennale 1976: la terra di mezzo per la terza cultura

Capitolo 3
Biennale 1976: Ambiente come sociale
3.1 Il Padiglione Italia
La partecipazione italiana sul tema comune della Biennale 1976, L’Ambiente, si inserisce come
abbiamo detto in un contesto sociale ed artistico di apertura verso, e di lavoro su, l’ambiente. Oltre
alle citate operazioni crispoltiane, non a caso proprio Crispolti sarà l’ordinatore della sezione
italiana, si sviluppa un mutamento nel rapporto con l’ambiente e con il fare artistico in relazione ad
esso. Operazioni come Campo Urbano, realizzata a Como nel 1969 a cura di Luciano Caramel, così
come la mostra dell’anno precedente Arte Povera + Azioni Povere, tenutasi ad Amalfi e curata da
Germano Celant, risentono ancora di un certo rapporto individualistico e non cooperativo nei
confronti sia del pubblico che dell’ambiente. Inoltre nell’operazione curata da Celant è ravvisabile
una pianificata volontà mercantile. Come visto invece le operazioni crispoltiane iniziano ad
interessarsi ad un fare artistico cooperativo in cui il punto centrale diventa la risposta alla nuova
domanda culturale che verte sulla necessità di una nuova lettura di un ambiente, ormai non più
rurale e contadino bensì tecnologico e cittadino, che ha sacrificato, in questo suo repentino e
maldestro passaggio, il concetto di socialità. Rispondere dunque alla nuova domanda sull’essenza di
questo nuovo ambiente significa rispondere alla domanda sull’essenza della nuova socialità.
La Biennale del ’76 rientra nel quadriennio di presidenza di Carlo Ripa di Meana (1974-1978)
periodo in cui si cercò di adottare un concetto di cultura interdisciplinare aggregando teatro e
musica, cinema e spettacoli televisivi ed infine arti visive e architettura. Proprio l’architettura nel
1975 sotto la direzione di Vittorio Gregotti, inaugurò il corso delle sue Biennali. La Biennale tornò
nel ’76 dopo un’interruzione di quattro anni in quanto nel 1974 l’intera edizione venne dedicata al
Cile. Il Padiglione Italia della Biennale del 1976 sviluppò dunque il tema Ambiente come sociale in
cui l’elemento portante risultava essere l’informazione intesa dal suo coordinatore come “Dialogo
[…] non dominio, partecipazione e non colonizzazione”. 19 L’informazione viene considerata infatti
un momento imprescindibile. Tutto il Padiglione Italia, si presenta così, come un grande atto di
documentazione, una document-azione che si svolge seguendo determinate linee guida tutte
elaborate in relazione all’ambiente. L’importanza dell’informazione è inoltre ribadita da Crispolti
stesso quando afferma che la modalità espositiva “sarà […] piuttosto scambio di esperienza che non
più o meno terroristica emissione unilaterale di modelli”. 20 Questo evidenzia, dunque, la volontà
partecipativa e costruttiva di un’informazione che prende corpo in uno spazio aperto reso possibile
19 E. Crispolti, op. cit., p. 295.
20 Ibidem, p. 296.
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