Melchiorre Cesarotti e le trasformazioni del paesaggio ... - OpenstarTs

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Consiste questo edificio in una sezione per metà di tempietto rotondo, attraversato per lo avanti da marmoree colonne joniche con cornice reale che ricorre la capacità interna. La semi-terrazza sormonta, ed è ornata da cassettoni in rilievo; le pareti, e le cornici sono abbellite da stucco lucido a finto marmo; il pavimento di egual comparto di quello della volta è di lastre di marmo; un seggio regna all’intorno. uesta costruzione è dedicata alla Salute, e si vedono nelle nicchie le tre statue di Igia, di Minerva medica, e della pronuba Giuno; sulla cornice reale Ebe affettuosa versa da bere a Giove, che per tal maniera si andava rinnovando. Una gradinata introduce nella cella, due tripodi di bronzo posano sulli scamilli. 39 Nel medesimo testo, proseguendo tra «olmi annosi», oltre il «[…] monumento consacrato al modesto, all’obbliato, al mal corrisposto inventore della stampa», 40 Silva descriveva «[…] gli avanzi di un antico tempio, stato innalzato a Giano», del quale l’autore ricordava l’«[…] irrequieta ferocia […]», 41 a suo avviso in contrasto con la pacifica amenità del luogo. Forse proprio per tale motivo, al fine di convalidare la scelta del prozio di destinare «l’antica ruina» a «rifugio pastorale», a metà Ottocento Carlo Ghirlanda Silva sceglie di trasformare il «magnifico rottame» in un «[…] casino a stile scozzese, fiancheggiato da alberi indigeni a quella regione», 42 che «[…] produce una scena propria di quella nordica contrada». 43 All’edificio, dotato di merlatura, è quindi «[…] annesso un gabinetto, da cui si apre un’uscita ad una strada comunale per Monza». 44 Proprio al parco monzese sembra ispirarsi l’anonimo costruttore del portale posteriore del giardino di Cinisello: incoraggiato da Carlo Ghirlanda, egli riproduce quasi testualmente l’arco della Porta di San Giorgio, così com’era stata immortalata nella stampa all’albumina della seconda metà del XIX secolo, conservata presso la collezione Ruggero Pini di Como. 45 Per la trasformazione del Tempio di Giano in rovina con annesso casolare – ritratto nelle celebri incisioni di Gaetano Riboldi a corredo della descrizione del giardino Silva nella prima e seconda edizione del Trattato – nel «casino a stile scozzese» (attualmente noto come lodge scozzese), comparso per la prima volta nella Descrizione del 1855 ed assente nelle precedenti del 1811 e del 1843, Carlo dovet- 39 Ivi, pp. 28-29. 40 Ivi, p. 29. Si fa qui riferimento alla «[...] lapide in marmo nero, racchiusa da due pilastri toscani, coronata da timpano» che riporta un’iscrizione dedicata a Gutenberg. 41 Ivi, p. 33. 42 s.a. [Carlo ghirlanda silVa], Descrizione (1855), cit., p. 24. 43 Ivi, p. 25. 44 Ibid. 45 r. Cassanelli, Il parco e la villa reale di Monza nella fotografia dell’Ottocento, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 1999, pp. XIV e 14. il ruolo di ercole silva... 153
te invece ispirarsi al fabbricato d’ingresso dalla Porta di Vedano, ritratto in una stampa coeva, anch’essa appartenente alla collezione Ruggero Pini. 46 La Descrizione del 1855 fa inoltre riferimento alla vegetazione arborea presente attorno all’edificio, specificando come essa fosse costituita da esemplari tipici della Scozia. Si presume infatti che in occasione della trasformazione del ‘tempio di Giano in rovina’ nell’edificio attualmente noto come lodge scozzese, venissero piantumati in prossimità del muro orientale del giardino numerosi pini, 47 ancor oggi presenti, e ginepri, lauri, tassi, di cui si sono tramandate solo le ultime essenze. Anche la descrizione della collina, che al tempo di Ercole Silva ospitava ancora «[…] un tempietto dorico, la cui cella circolare è [era] di 9 braccia di diametro», 48 viene aggiornata nelle edizioni del 1843 e del 1855 in seguito all’intervento promosso, presumibilmente, da Girolamo Ghirlanda, che vi fece erigere «[…] un piccolo casolare alla svizzera in scelta e caratteristica posizione». 49 Sotto a quello che oggi conosciamo come lo chalet svizzero, costruito in occasione delle nozze di Teresa Ghirlanda – sorella di Carlo – con il nobile Massimiliano Trecchi di Cremona, sono descritti, nel 1855 «[…] ombrosi recessi adatti alla natura del luogo». 50 Secondo la Descrizione di metà Ottocento, «ueste parti potrebbero destare l’interesse di qualche egregio pennello; sono le migliori del giardino, e vogliono essere piuttosto vedute che descritte». 51 ui sorgeva la grotta illustrata da Gaetano Riboldi a corredo del Trattato, 52 al fine di documentarne l’importanza a fianco degli altri esempi presenti nella zona, a partire da quello di Monza, 53 da ricondurre al modello della Grotta sforata, d’invenzione di M. Schuricht che, oltre a costituire la soluzione più idonea «pel bisogno di smaltir terre», rispondeva all’esigenza di ri-creare «oggetti straordinari in natura». 54 Simbolo esoterico per eccellenza, luogo d’iniziazione, ma anche recesso in cui era possibile ritirarsi a riflettere, lontano da qualsiasi distrazione, la grotta realizzata da Ercole Silva nel suo giar- 46 Ivi, p. 13 e p. 51: cfr. “Porta di Vedano” nel Catalogo sommario delle fotografie. 47 Cfr. s.a. [Carlo ghiralnda silVa], Descrizione (1855), cit., p. 25: «Attraversando un pineto, si avanza il piede tra un folto di piante diverse e di arbusti […]». 48 s.a. [e.silVa], Descrizione (1811), cit., p. 33. Scriveva inoltre il Silva che «Il tempio è [era] consacrato alla Fortuna Avita […] Internamente dall’apertura della volta la vista del bagolaro, che colle sue fronde lo corona[va] in alto, e quella delle sottoposte piante, delle varie salite e discese, produce[va] sommo effetto […]». Ivi, pp. 34-35. 49 s.a. [Carlo ghiralnda silVa], Descrizione (1855), cit., p. 26. 50 Ivi, p. 33. 51 Ibid. Già la prima Descrizione, del 1811, suggerisce che «Il locale della grotta è un quadro del Perelle o di Claudio […]», alludendo alla pregevolezza del “quadro di paesaggio”, assimilabile a un’opera di Claude Gellée detto Lorrain. s.a. [e.silVa], Descrizione (1811), cit., p. 35. 52 La Grotta nella suddetta villa [Silva a Cinisello]. e. silVa, Dell’arte, cit., ed. 2002, tav. XXX, p. 215. 53 L’Antro di Polifemo [nella R. Villa presso Monza]. Ivi, tav. XXXVII, p. 228. 54 Ivi, p. 161 e tav. XXI. 154
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