Melchiorre Cesarotti e le trasformazioni del paesaggio ... - OpenstarTs

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Un’interpretazione veneta del nuovo giardino europeo: Selvaggiano, il ritiro campestre di Cesarotti* 1. Nel Settecento l’Europa «si ricopre di un verde manto di giardini», così come dopo l’anno mille «si era rivestita di un bianco mantello di cattedrali»: Rosario Assunto utilizza questo paragone per dare la dimensione della straordinaria fioritura di strutturazioni a verde che caratterizza il «secolo dei giardini» e per dimostrare come nella civiltà, nella cultura e nel gusto del Settecento il tema del giardino abbia un ruolo di primo piano. 1 Il XVIII secolo è anche considerato il «secolo inglese» del giardino, per la grande e innovativa trasformazione dell’idea di giardino che, iniziata nella Gran Bretagna del primo Settecento, porta alla realizzazione del cosiddetto giardino * Il saggio riprende, aggiornandolo, il mio lavoro sul giardino di Cesarotti, presentato al Convegno su Parchi e giardini storici, parchi letterari, promosso dal Ministero per i Beni Culturali e Ambientali nel 1992, a Monza. La ricerca è stata poi approfondita, in occasione dei duecento anni dal dibattito padovano sui giardini inglesi, nel saggio: Il dibattito sui giardini all’inglese all’Accademia di Scienze, Lettere e Arti di Padova: 1792-98, in «Atti e Memorie dell’Accademia Patavina di Scienze, Lettere ed Arti», CVII (1994-95), parte III: Memorie della classe di Scienze Morali, Lettere ed Arti, Padova, Tipografia “la Garangola”, 1995, pp. 19-38. Ho successivamente proseguito l’indagine nello scritto: Il ‘poema vegetabile’: il giardino di Cesarotti a Selvazzano, redatto per il Convegno Melchiorre Cesarotti nel secondo centenario dalla morte (4-5 novembre 2008), organizzato dall’Accademia Galileiana di Scienze, Lettere ed Arti in Padova, i cui atti sono in corso di stampa. 1 R. Assunto, Teorie del giardinaggio nell’estetica romantica, in Giuseppe Jappelli e il suo tempo, a cura di G. Mazzi (Atti del Convegno Internazionale di Studi, Padova 21-24 settembre 1977), 2 voll., Padova, Liviana, 1982, pp. 3-23: 4. un’interpretazione veneta del nuovo giardino europeo Antonella Pietrogrande 57
inglese, informale o paesaggistico. 2 Alla geometria, alla simmetria, all’uniformità dei giardini architettonici, rinascimentali e post-rinascimentali di ascendenza italiana e francese, si contrappongono l’apparente irregolarità e spontaneità, l’informale disordine, del nuovo landscape gardening. Il recupero di una naturalità non viziata dall’artificio, il piacere della fantasia e dell’immaginazione si impongono sul rigore formale di una natura che, modellata e dominata dall’uomo, non riserva sorprese, offrendo subito tutto alla vista. Si abbattono le barriere dell’hortus conclusus, il giardino cintato si apre verso la natura e lo sguardo, senza più confini, tende all’infinito. Liberare la natura, fare crescere spontaneamente la vegetazione, permettere all’acqua di serpeggiare nei ruscelli, lasciare che i viali diventino sinuosi, sono dunque i nuovi canoni estetici che provocano una rivoluzione nell’arte dei giardini. ueste nuove norme estetiche sembrano rispecchiare i modi dell’ordinamento sociale e politico dell’Inghilterra liberale e vengono interpretate in senso ‘anti-Versailles’, sia sul piano artistico che politico. Lo storico dell’arte Nikolaus Pevsner vede proprio nel partito dei wighs la prima fonte di ispirazione del giardino paesaggistico che egli considera un risultato del liberalismo inglese, in quanto «elemento consapevole in una politica artistica anti-francese. I parchi di Le Nôtre esprimono l’assolutismo, il governo assoluto del re sul paese, ed anche il dominio dell’uomo sulla natura». 3 I due tipi di giardini vengono presentati spesso come contrapposti, antitetici. In realtà nel corso del Settecento le due estetiche, architettonica e paesaggistica, si alternano, a volte si intrecciano, risultando spesso complementari, come dimostra anche gran parte della saggistica settecentesca sull’arte dei giardini. 4 Il giardino moderno, alla cui nascita contribuiscono in varia misura poesia, filosofia e pittura, neppure in Inghilterra offre un unico aspetto, ma presenta una serie di soluzioni che sono il risultato del percorso lungo e complesso di vari pro- 2 Per una guida articolata al costituirsi del nuovo concetto di natura che prepara il diffondersi del giardino inglese, con tutto il suo intreccio di motivazioni estetiche, sociali, politiche ed economiche, cfr. M.L. Gothein, Storia dell’Arte dei Giardini (Jena, 1914), edizione italiana a cura di M. De Vico Fallani e M. Bencivenni, Firenze, Olschki, 2006, 2 voll. Si veda nel II volume, Dal Rinascimento in Francia fino ai nostri giorni, l’ampio saggio dedicato a Il giardino paesaggistico inglese, pp. 937-997; D.S. LiChačeV, La poesia dei giardini. Per una semantica degli stili dei giardini e dei parchi. Il giardino come testo (1991), a cura di A. Raffetto, tr. it. di B. Ronchetti e C. Zonghetti, Torino, Einaudi, 1996, pp. 145-297; M. Venturi Ferriolo, Giardino e filosofia, Milano, Guerini e Associati, 1992; F. Muzzillo, Paesaggi informali. Capability Brown e il giardino paesaggistico inglese del diciottesimo secolo, Napoli, E.S.I., 1995; M. Venturi Ferriolo, Giardino e paesaggio dei Romantici, Milano, Guerini e Associati, 1998; M. RoMero Allué, Qui è l’Inferno e quivi è il Paradiso. Giardini, paradisi e paradossi nella letteratura inglese del Seicento, Udine, Forum Editrice Universitaria Udinese, 2005; M. Jakob, Paesaggio e letteratura, Firenze, Olschki, 2005, pp. 149-225; M. MelChionda, Il giardino estetico nel primo Settecento inglese, in Per un giardino della Terra, a cura di A. Pietrogrande, Firenze, Olschki, 2006, pp. 121-155, in cui l’autore analizza le principali opere (riportate in appendice) che connotano il pensiero estetico del «secolo inglese» del giardino. 3 N. PeVsner, Storia dell’architettura europea, Bari, Laterza, 1959, p. 273. 4 Cfr. R. Assunto, Teorie del giardinaggio nell’estetica romantica, cit., p. 8. 58
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