Melchiorre Cesarotti e le trasformazioni del paesaggio ... - OpenstarTs

in moto l’immaginazione del visitatore, indicandogli il percorso psicologico a
cui è chiamato. 8
Il pittoresco e l’esotismo, che contribuiscono alla formazione del moderno
giardino inglese, non sono dunque in contraddizione col classicismo, tipico
dell’arte giardiniera di impronta architettonica, ma convivono in molti pensatori,
poeti, letterati e artefici di giardini realizzati tra il XVIII e il XIX secolo. Assumendo
il concetto di Assunto, si può quindi parlare di «complementarità»,
piuttosto che di «antiteticità» 9 delle due direttrici dell’arte dei giardini, spesso
ammirate e adottate entrambe, per i piaceri e i sentimenti opposti che sono in
grado di procurare.
Uno dei principali esponenti di una soluzione di sintesi tra le due impostazioni,
della possibilità di mediazione tra giardino formale e informale, è il poeta
classicista francese Jacques Delille. Nel poemetto idillico Les Jardins ou l’art d’embellir
les paysages, pubblicato a Parigi da Didot nel 1782, e testimone dell’ormai
avvenuta penetrazione del gusto paesaggistico in Francia, l’abate Delille loda con
la stessa considerazione sia il giardino francese che quello inglese, individuandone
con precisione i differenti canoni estetici. Egli non si sente di scegliere tra
William Kent e André Le Nôtre (1613-1700), tra il giardino naturalistico inglese
e le grandi sistemazioni architettoniche a verde realizzate per Luigi XIV, dove le
piante sono prive di un qualsiasi valore autonomo:
Deux genres, dès long temps ambitieux rivaux,
Se disputent nos voeux. L’un à nos yeux présente
D’un dessin régulier l’ordonnance imposante
[...]
Donne aux arbres des lois, aux ondes des entraves,
Et despote orgueilleux, brille entouré d’esclaves.
[...]
L’autre, de la nature amant respectueux,
L’orne, sans la farder, traite avec indulgence
Ses caprices charmans, sa noble négligence,
Sa marche irréguliere, & fait natre avec art
Les beautés, du désordre, & même du hasard.
Chacun d’eux a ses droits, n’excluons l’un ni l’autre:
Je ne décide point entre Kent et Le Nôtre.
Ainsi que leurs beautés, tous les deux ont leurs loix. 10
8 Sull’argomento cfr. M. Mosser, Le architetture paradossali ovvero piccolo trattato sulle ‘fabriques’,
in L’architettura dei giardini d’Occidente. Dal Rinascimento al Novecento, a cura di M. Mosser e G.
Teyssot, Milano, Electa, 1990, pp. 259-275; Ead., La letteratura nel giardino, «Eidos», V (1990), pp.
5-6. Per il mondo in miniatura racchiuso nel nuovo giardino settecentesco, dove un posto di
rilievo spetta all’Oriente, e in particolare alla Cina, cfr. A. Pietrogrande, L’esotico nel giardino del
Settecento, in Il giardino dei sentimenti. Giuseppe Jappelli architetto del paesaggio, a cura di G. Baldan
Zenoni-Politeo, Milano, Guerini e Associati, 1997, pp. 29-46.
9 R. Assunto, Teorie del giardinaggio nell’estetica romantica, cit., p. 8.
10 J. D
J. Delille, Les Jardins ou l’art d’embellir les paysages (1782), in Oeuvres completes, II, Avignon, Jean
Albert Joli, 1792, pp. 23-24.
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