IL DIBATTITO - LietoColle

UNA TESTIMONIANZA IN FORMA DI LETTERA
Cari amici di “Ulisse”,
difficile per me sottrarmi al vostro cortese invito a parlare di Antonio Porta. Ma difficile
anche riprendere la parola su di lui. E non perché la cura del volume delle sue poesie per Garzanti
abbia esaurito il confronto con la sua scrittura: tutt‟altro, ha evidenziato piuttosto quanto ancora
resti da dire sul versante della filologia dei testi, sul rapporto scrittura-oralità, poesia-teatro, poesiaracconto,
poesia-arte, e sulla difficoltà e i limiti, nella nostra tradizione, di una poesia civile.
Qualcosa di nuovo è uscito dal recente convegno bolognese, che ha dato conferma, intanto,
dell‟interesse di una giovane generazione di critici per questa figura di poeta e artista a tutto campo.
Ma torno alla mia difficoltà. Vorrei spiegare che non è stato semplice riaprire il contatto,
quotidianamente, per mesi – tanto è durato l‟impegno di revisione dell‟opera di Porta – con un
autore che si è conosciuto in anni giovani, gli anni dell‟apprendistato critico che conducevo
all‟Università di Bologna con Luciano Anceschi, Ezio Raimondi, Guido Guglielmi. Un poeta che è
divenuto poi un amico, una presenza familiare, un interlocutore appassionato di discussioni sulla
poesia, sulle pagine del “Verri”, su “Alfabeta”, nei frequenti incontri bolognesi o nelle lunghe
telefonate da Milano. Mentre lavoravo per il volume degli “Elefanti” lo avvertivo a fianco, in quel
fermo-immagine rimasto indelebile per chi lo ha conosciuto: lui giovane, lui giovane per sempre,
col suo sorriso aperto, la curiosità, la voglia di mettersi alla prova.
Tanto più mi sono imposta, sapendo quanto forte poteva essere il richiamo emotivo, di condurre un
resoconto critico il più spoglio e allo stesso tempo il più documentato possibile, attenendomi alla
storia del testi, al loro sviluppo diacronico, con l‟intento di raccontare il farsi di una poesia sempre
sperimentale, aperta a un progetto infinito. L‟intento era fornire materiali, documentazioni utili a
contestualizzare di volta in volta le raccolte, nel loro sviluppo dagli anni sessanta agli anni ottanta,
per consentire al lettore la più ampia possibilità di ascolto: e per lettore io intendo in primo luogo il
potenziale studente, del tutto digiuno, oggi, di nozioni e informazioni sulla poesia contemporanea,
che nessun corso scolastico gli fornisce in alcun modo. Il fatto sorprendente è che proprio il
potenziale lettore-studente, che di Antonio Porta ignora totalmente l‟esistenza prima di mettere
piede in un‟aula universitaria, incontrando quei testi che parlano di violenza e denuncia, ma anche
di profonda energia vitale, di totale adesione alla vita e alla morte, dapprima si incuriosisce poi si
appassiona fino a lasciarsi conquistare.
Così come ero rimasta conquistata io, in un‟aula universitaria del Dams, ascoltando le lezioni di
Alfredo Giuliani, Parlava dei Novissimi, e a noi studenti dei primissimi anni settanta quel tipo di
poesia, a cui nessuno ci aveva abituato prima, pareva incomprensibile, difficile da accostare.
Giuliani invitava con insistenza il suo piccolo pubblico di ascoltatori a scrivere brevi relazioni su un
testo a scelta. Nessuno lo faceva, finché un giorno io, stanca dei reiterati inviti che cadevano nel
vuoto e della irritazione del docente, ho preso in mano il libretto pubblicato da Einaudi e mi sono
imbattuta nella Palpebra rovesciata. Sì, di quel testo potevo parlare, e lo feci: vi si raccontava di un
disfacimento del viso, del corpo, umano, animale, vegetale, inorganico, in modi di una straordinaria
efficacia visiva. Sentivo che la lingua, la pronuncia, si misuravano con l‟impatto del suono,
forzavano la sintassi, premevano sulla superficie del foglio quasi a volerlo bucare.
Vennero poi altre scoperte. Conobbi più a fondo la poesia di Antonio (così è sempre restato per me,
che faticavo a chiamarlo Leo), e gliene scrissi le impressioni per lettera, senza averlo mai
incontrato. Iniziò così una intensa corrispondenza, che grazie alle cure di Rosemary si è salvata e mi
è stata restituita nella sua integrità. Non ho più smesso di seguirlo, questo poeta, di fase in fase: ed
era ogni volta una scoperta, che mi impegnava come critico a mettere a punto gli strumenti di lavoro
per stargli al passo. C‟era sintonia tra noi, comprensione profonda, dopo che si era rotta la soglia
della diffidenza (della resistenza?), che ognuno costruisce a difesa di sé. Era – mi aveva scritto
Porta nella prima lettera del 17 ottobre 1977 – “il sentimento di attrazione / repulsione che un poeta
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