IL DIBATTITO - LietoColle

operi come una sorta di caso limite, mostrando una permanenza di temi importanti in un continuo
evolvere di forme: l‟epitome, direi, di una poesia che resta di ricerca anche quando rifiuta di
coincidere con l‟avanguardia, o all‟opposto, con la lirica. Credo sia chiaro che i giovani autori su
cui mi soffermerò tra un momento, Elisa Biagini, Andrea Inglese, Marco Giovenale e Laura Pugno,
scelti qui a titolo puramente esemplificativo, sono tutti ascrivibili interamente all‟area della
cosiddetta poesia di ricerca pur presentandosi come estremamente diversi tra loro. Non me ne
vogliano se i miei appunti risulteranno “recisi”, lontani dall‟analisi coerente del loro lavoro.
Tuttavia, almeno così mi pare, è possibile rinvenire nella poesia di tutti e quattro, nonostante siano
scarse da parte loro le dichiarazioni a riguardo, la presenza di quelle tracce sindoniche portiane a cui
accennavo poco fa, o perlomeno la sagoma in controluce di questo poeta
/taglio/
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/biagini/
nel primo libro importante di Elisa Biagini, L‟ospite(5), sembrerebbe facile individuare alcune delle
tematiche più caratteristiche della poesia portiana, come l‟ossessione per il corpo e quella per lo
sguardo (modulata secondo i modi della pulsione autoptica descritta da Cortellessa) e una certa
crudeltà di fondo. Nulla vieta di pensare che siano soprattutto altri i riferimenti (Celan, ad esempio,
o Benn), eppure, lì dove è avvenuto un contatto con il modello portiano, non è infrequente ritrovare
delle spie macroscopiche: le tracce sindoniche di cui parlavo prima. Lo si verifica, ad esempio, in
questo testo, che riporto per intero:
Mi mostri le ferite, da soldato
la tua battaglia
contro un‟altra te che ti consuma
negli occhi, nelle ossa
nella pelle
che ha tagliato i tuoi tendini da tempo,
il filo tutto interno che ti tiene,
palombaro che più non risale.
L‟immagine del «palombaro che più non risale», apparentemente innocua, assume invece in questo
contesto altamente corporale, dove il corpo è mostrato nella sua debolezza anche attraverso immagini
di violenza («che ha tagliato i tuoi tendini da tempo»), come l‟indice di una rielaborazione originale
del modello rappresentato da Antonio Porta. È noto, infatti, che Porta ricorre proprio all‟immagine
dell‟immersione del palombaro per descrivere lo statuto del cosiddetto «poeta oggettivo» impegnato
in una discesa in quello che il poeta aveva chiamato il «mare della complessità»(6):
cala veloce nelle acque dentro
l‟auto impennata, volontario
palombaro, con un glù senza ricambio.
Europa cavalca un toro nero
Nel 1985, introducendo l‟auto-antologia Nel fare poesia, Porta mitiga parecchio l‟immagine del
«palombaro suicida»(7): «poeta è colui che attraversa le stratificazioni come un palombaro, in
discesa e in ascesa, e prova un‟irresistibile vocazione a rendere conto di queste discese-ascese»(8).
Ora, se nei versi di Elisa Biagini è in corso una riflessione sul poeta-palombaro portiano, pare
particolarmente indicativo che sia alla sua impossibilità di risalire che l‟autrice scelga invece di fare
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