IL DIBATTITO - LietoColle

DIARIO D’INVERNO
ANTONIO PORTA E STEFANO RAIMONDI: VARIAZIONI QUOTIDIANE SUL GELO
Pubblicando Invernale, 1 la suite in dieci movimenti uscita nel 1999, Stefano Raimondi lasciava
affiorare, tra gli armonici della sua peraltro già ben riconoscibile voce lirica, un timbro
inconfondibilmente portiano. Nelle tematiche, nelle tonalità espressive, nelle scelte macrotestuali, la
testualità di Invernale segnala, infatti, la presenza di un modello espressivo riconducibile a Porta, in
particolare del Porta di Come può un poeta essere amato?, il diario in versi contenuto in Invasioni. 2
Nel recente convegno bolognese Antonio Porta: il progetto infinito, la poetessa Jolanda Insana, nel
suo vibrante Ricordo, si rammaricava della rapidità con cui molti, tra i poeti scoperti e incoraggiati
da Porta, abbiano dimenticato, una volta scomparso, il loro mentore. La rampogna non può valere,
però, per Stefano Raimondi: scopo delle mie pagine è, infatti, quello di dimostrare, sulla base dei
testi, la parentela poetica tra i due autori e la profonda sedimentazione, nel repertorio espressivo del
poeta più giovane, degli insegnamenti del più anziano maestro.
ANTONIO PORTA 1: PREMESSA - LA POETICA DELLA COMUNICAZIONE
Nel maggio del 1984 Pier Vincenzo Mengaldo salutava l‟uscita di Invasioni come la dismissione,
da parte di Porta, di «ogni compiacimento ludico e tecnicistico e, soprattutto, ogni superbia della
poesia nei confronti della vita». 3 Invasioni, infatti, costituisce il maturo esito di una netta svolta di
poetica: dalla fine degli anni Settanta, Porta va rimuovendo, dalla sua scrittura lirica,
l‟autoreferenzialità metatestuale del già praticato avanguardismo più oltranzista per affermare,
contro l‟incombente rischio della ripetizione manieristica, una rinnovata comunicatività nei
confronti dei suoi lettori. Non si tratta di una marcia indietro, né di un superamento delle precedenti
poetiche: semplicemente, siamo di fronte a un altro progetto, maturato dall‟inquieto Porta attorno
alla metà degli anni Settanta.
Lungo la sua nuova direzione, ben lontano dall‟approdare alla pacificata «deriva soggettiva e
lirica» 4 imputatagli da Curi, Porta adotta, in Passi passaggi 5 e Invasioni, un responsabile
autobiografismo lirico, come efficace convenzione espressiva. La presenza dell‟io è infatti
necessaria a Porta per impostare, attorno ad essa, un coerente progetto di comunicazione, entro il
quale mantenere la manipolazione critica del linguaggio, già praticata nel periodo avanguardista: il
manufatto testuale, secondo questo progetto, subordina la prevalenza del proprio criticismo
metalinguistico alla rielaborazione linguistico-formale, programmaticamente inesausta, del vissuto.
Si tratta di un mutamento di paradigma espressivo: il poeta prende le distanze dalle ormai regressive
e consolatorie ideologie della metatestualità della poesia e dell‟autonomia del linguaggio e contro di
esse afferma, positivamente, il valore in-formativo e funzionale della parola nei confronti
dell‟esistenza, quest‟ultima avvertita in tutta la sua magmaticità materiale e storica:
Quante volte ho provato una sensazione di profondo benessere nel condividere la preziosa formula heideggeriana
del linguaggio come «casa dell‟essere». Il linguaggio della poesia poteva apparirmi in quei momenti come il più
confortevole (non importa se faticoso nella preparazione) dei modi di abitare il linguaggio, dunque l‟essere. A volte
mi sono provato ad accorciare ancora di più le distanze e mi son detto: l‟essere è il linguaggio... Impraticabile
scorciatoia… Ci ha pensato l‟esperienza della vita a smentirmi clamorosamente, quando ho visto che l‟essere
sconvolgeva, furente, esseri umani, uomini o donne, forse più donne che uomini per le ragioni che sappiamo di
1 STEFANO RAIMONDI, Invernale, Lietocollelibri, Faloppio 1999.
2 ANTONIO PORTA, Invasioni (1980-1983), Mondadori, Milano 1984, ora in ID., Tutte le poesie (1956-1989), a cura di
Niva Lorenzini, Garzanti, Milano 2009.
3 PIER VINCENZO MENGALDO, recensione a Invasioni, «Panorama», 14 maggio 1984. Corsivo mio.
4 FAUSTO CURI, «il verri» e i Novissimi ovvero la Nuova avanguardia, in ID., La poesia italiana del Novecento, Laterza,
Roma-Bari 1999, p. 384.
5 ANTONIO PORTA, Passi passaggi (1976-1979), Mondadori, Milano 1980, ora in ID., Tutte le poesie, cit.
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