IL DIBATTITO - LietoColle

tentazione regressiva del narcisismo lirico, vuoi neocrepuscolare vuoi egotisticamente dannunziano:
ne sono riprova le continue allocuzioni a un tu presente all‟atto della scrittura, e il frequente ricorso
alle parole altrui, riportate entro il testo: «come quel giorno che mi hai detto: / lasciami dormire,
devo finire un sogno»; 12 «suggerisci che è come un‟ostrica / in centro con la perla che luccica e
tintinna»; 13 «Sei così stanco, mi chiedi? Non so rispondere». 14
Attestata per la prima volta in Invasioni, ma sicuramente meditata da molto tempo, 15 alla formadiario
Porta manifesterà, dopo Invasioni, una lunga fedeltà. 16 Luogo privilegiato dell‟incontro tra
esistenza e linguaggio, la poesia diaristica si colloca tra i progetti formali cruciali del Porta degli
anni Ottanta: la poesia «dell‟attualità dell‟esperienza» 17 ha infatti l‟obiettivo di formulare una
transcodificazione del vissuto, riportandone un equivalente linguistico, che a sua volta possa
contribuire alla formalizzazione, e pertanto alla razionalizzazione, dell‟oscurità e dell‟accidentalità
dell‟esistenza:
L‟esperienza rivela la sua verità e si giustifica solo se anche nella poesia diaristica il poeta raggiunge una verità di
tipo linguistico, che va oltre quell‟esperienza. Se, cioè, il linguaggio stesso che va a formare un‟altra esperienza,
un‟altra forma di verità (o forse l‟unica) che attraversa l‟esperienza di partenza. 18
Ci collochiamo, come ognuno può avvertire, all‟interno di quell‟«ethos filosofico [...] caratterizzato
come critica permanente del nostro essere storico» 19 che definisce, per Foucault, la teoresi
illuministica, e all‟interno del quale la «verità di tipo linguistico» di cui parla Porta si manifesta in
tutta la sua consistenza di costrutto storico-sociale, del tutto refrattario a ipostatizzazioni
metafisiche, e tanto meno spiritualistiche.
La forma del diario, insomma, asseconda duttilmente l‟intenzione di una chiarificazione esistenziale
(per richiamare l‟amato Jaspers 20 ), data la sua plasmabile natura di «forma non sistematica, bensì
metodica», 21 sottolineata da Stefano Colangelo. Il diario è il progetto da tentare e variare
continuamente, da sperimentare ripetutamente per la sua connessione diretta con la comunicatività
della poesia, che fa della forma diaristica
uno dei progetti possibili della comunicazione, cioè non [...] tanto una semplice forma di autobiografia, ma [...] il
filtro delle esperienze di un poeta, di uno scrittore, di un artista in modo da comunicare il senso profondo di queste
esperienze a un possibile lettore. 22
come modalità autentica dell‟esistenza: cfr. KARL JASPERS, Metafisica, a cura di Umberto Galimberti, Mursia,
Milano 1972.
12 ANTONIO PORTA, Come può un poeta essere amato?, in ID., Tutte le poesie, cit., p. 415.
13 Ivi, p. 416.
14 Ivi, p. 425.
15 Devo ringraziare Rosemary Ann Liedl per avermi rivelato, dietro la traduzione del diario letterario di Paul Léautaud,
Settore privato (Feltrinelli 1968), la sapiente penna di Leo Paolazzi, celata da un raro pseudonimo.
16 Troviamo diari in versi anche nella seconda parte di Melusina, cit., e il Nuovo diario, pubblicato nel postumo Yellow,
a cura di Niva Lorenzini, Mondadori, Milano 2002.
17 ANTONIO PORTA, Il ritorno del problema del linguaggio, in «Parol. Quaderni d‟arte», n. 5, marzo 1989, p. 73.
18 Ibidem. Corsivo mio.
19 MICHEL FOUCAULT, Che cos‟è l‟illuminismo, in ID., Antologia. L‟impazienza della libertà, Feltrinelli, Milano 2005, p.
229.
20 La presenza di Karl Jaspers nell‟orizzonte filosofico di Antonio Porta mi sembra ben più ampia e radicata di quando
non faccia pensare il noto richiamo a Del tragico, in ANTONIO PORTA, Il grado zero della poesia, in «Marcatré», n.
2, 1964, pp. 41-42.
21 STEFANO COLANGELO, Il diario come forma, in «Bollettino ‟900. Electronic Newsletter of ‟900 Italian Literature»,
2001, n. 1, http://www2.unibo.it/boll900/numeri/2001-i/Hpage/Main1.html.
22 ANTONIO PORTA, 1. La scommessa della comunicazione; 2. La forma “diario”; 3. Post-moderno e neo-moderno, in
ISABELLA VICENTINI (a cura di), Colloqui sulla poesia. Le ultime tendenze, Eri edizioni Rai, Roma 1991, p. 44.
33