megalopoli living furto con remake diavolo vattene! - Urban

AVANTI COSÌ PER CIRCA 62.400 FOTOGRAMMI, DA SONDARE UNO PER UNO ARMATI DI LENTE TELESCOPICA
rigoroso restauro filologico non viene mai meno.
Tutto si fonda sulla ricostruzione filologica dei singoli
film. Così per ogni lungo e cortometraggio da restaurare
vengono recuperati i migliori elementi esistenti al mondo,
in un viavai di rulli di pellicola da 300 o 600 metri
trasportati senza troppi scrupoli da un aereo all’altro,
mentre qualcuno in un archivio buio incrocia le dita perché
arrivino illesi. Poi, un lavoro comparativo stabilisce
quali materiali si avvicinino maggiormente alla versione
originale, tenendo conto delle documentazioni lasciate
dal regista – sempre che ci siano – e solo allora si passa
alla fase tecnica con riparazioni, giunte, viraggi e imbibizioni.
Quanto ai risultati, a comprovarli può bastare
un’occhiata alla lunga lista di archivi cinematografici che
il laboratorio vanta fra i propri clienti: oltre alla stessa
Cineteca di Bologna, la Friedrich-Wilhelm-Murnau-
Stiftung, la Cinémathèque Française e l’Association
Chaplin, che gli ha affidato il restauro dell’opera completa
del regista, di cui ogni anno viene proiettato un lungometraggio
al Festival del Cinema Ritrovato. Prestigiosi
i restauri legati al cinema muto, film che hanno fatto la
storia come Rapsodia satanica di Nino Oxilia con una
partitura d’accompagnamento scritta da Mascagni o Prix
de Beauté di Augusto Genina con la splendida Louise
Brooks. Poi le pellicole degli anni Sessanta in triacetato
(detto safety film perché non si incendia come il
nitrato) con esempi come Dolci inganni di Lattuada, o il
recupero di preziosi tesori della cinematografia italiana
rimasti invisibili per decenni come Banditi a Orgosolo
di Vittorio De Seta o di cinematografie lontane come
Mirt Sost Shi Amit (titolo inglese Harvest: 3000 years)
girato in Etiopia nel 1976 dall’allora studente della Ucla
Haile Gerima, il cui restauro è stato fortemente voluto da
Martin Scorsese.
Intanto nel laboratorio, sorvegliata dallo sguardo vigile
del giovane direttore, l’anonima mano avvolta dal guanto
bianco stringe il bisturi e interviene sul fotogramma.
La pellicola da salvare è una copia nitrato originale del
1915 del film Maciste; la sequenza dell’eroe che piega
le sbarre di ferro di una prigione è purtroppo interrotta
da un lungo strappo che attraversa tre fotogrammi, e
l’esperta dovrà cercare di ricomporre i pezzi. Giochi di
precisione chirurgica per piazzare un cerotto di scotch
trasparente senza produrre bolle o la minima increspatura,
mentre con la colla (a base di nitrato, fatta “in casa”
con scarti e altre sostanze chimiche nelle due ricette
estiva o invernale) si riparano le giunte. Avanti così per
circa 62.400 fotogrammi, cioè 65 minuti di film, da sondare
uno per uno armati di lente telescopica, al fine di
pulire il film e renderlo resistente alle lavorazioni con le
macchine, come la modernissima lavatrice a ultrasuoni
per il lavaggio totale della pellicola, la stampatrice e la
sviluppatrice.
Tra una riparazione e l’altra si chiacchiera di “ritrovamenti”.
Quello di un collezionista, per esempio, noto nell’ambiente
per aver comprato a scatola chiusa uno stock
di film che stava nella cantina di un cinema a Mestre, da
cui sono saltati fuori film “dal vero” e travelogue, documentari
di viaggio che raccontavano di luoghi esotici a
chi non poteva andarci. Materiale che fa venire l’acquolina
in bocca a cinetecari e restauratori, sempre pronti a
fiondarsi sul capolavoro perduto scandagliando i bauli
della nonna e i vecchi oratori di periferia, e covando la
segreta speranza di “ritrovare” un film inciampando per
caso in una delle 18mila pellicole in 35 mm e 16 mm
accatastate sui lunghi scaffali dell’archivio. I non addetti
ai lavori invece, che non hanno agile accesso a tale
patrimonio, dovranno accontentarsi e approfittare della
biblioteca della Cineteca, che raccoglie circa 8mila film
vhs e dvd; oppure appassionarsi alle rassegne di cinema
muto italiano in programmazione nelle sale del Lumière
(una collezione di circa 400 titoli) con accompagnamento
musicale dal vivo, o a quelle di cinegiornali e
documentari italiani dai primi del Novecento a oggi, o la
collezione di cinema sovietico dagli anni Venti alle opere
del disgelo. E chi più ne ha più ne metta.
URBAN 35