nb - Il Poligrafo

l’editoria nel veneto
biente della corte estense, le scelte del duca
e soprattutto l’esatta collocazione del camerino
delle pitture.
Nel quinto tomo troviamo ulteriore documentazione
sulle collezioni, sui marmi e
sui dipinti dei camerini, poiché, ad esempio,
dopo la prima edizione dei primi quattro
volumi nel 2002, è emerso un nuovo
segmento del fregio dell’Eneide di Dosso,
conservato in collezione privata e segnalato
da Vittorio Sgarbi nel marzo 2004, ma che
l’autore ha potuto esaminare solo nel maggio
2007. Inoltre le nuove riflessioni sul
riallestimento del camerino mantovano di
Isabelle d’Este, sorella di Alfonso I, rappresentano
un importante contributo riguardo
alla rilettura de Il regno di Como, dipinto da
Lorenzo Costa e ribattezzato, dopo le approfondite
indagini sulle fonti, Le due facelle di
Imeneo o Anteros vive de mutuo amore.
Completano il volume l’indice topografico
delle fonti, dei nomi e una straordinaria, in
termini sia di qualità che di quantità, raccolta
di immagini poste ad illustrare i confronti
alle opere dei camerini, presentati durante
le lezioni universitarie, le fonti iconografiche
antiche e moderne, il contesto della
produzione degli artisti coinvolti dal duca
nel progetto a giustificare stili e datazioni,
le copie seicentesche e gli arredi pittorici
dei camerini della via Coperta voluti da Alfonso
I durante il suo regno.
Infine il sesto tomo presenta la pubblicazione
degli Atti del convegno di studio Dosso
Dossi e la pittura a Ferrara negli anni del
ducato di Alfonso I. Il “camerino delle pitture”
(tenutosi a Padova nel maggio 2001) a cura
di Alessandra Pattanaro e gli indici di tutti i
sei volumi redatti da Maria Lucia Menegatti.
La parte del volume riservata agli Atti rispecchia
la suddivisione delle giornate del
simposio, così nella prima sezione dal titolo
Addenda, corrigenda, precisazioni, nuovi
contributi e prospettive troviamo nuove ricerche
e nuove riflessioni di studiosi di calibro
internazionale riguardo per lo più ad opere
sconosciute di Dosso Dossi e che partono
dagli imprescindibili volumi dosseschi pubblicati
da Alessandro Ballarin nel 1994-
1995. Si affrontano in particolar modo la
produzione grafica di Dosso e Battista Dossi
(Vittoria Romano, Dominique Cordellier),
il “dimenticato” Ritratto di Niccolò Leoniceno
commissionato a Dosso Dossi da
48 notiziariobibliografico59
Paolo Giovio, conservato presso i Musei Civici
di Como (Marco Jellinek), la Circoncisione
di Cristo, purtroppo dispersa, restituita
al giovane Dosso (Vincenzo Mancini) e la
Maga (Allegoria dell’astrologia), conservata
nei depositi del Musèe Fesch di Ajaccio, riconducibile
all’attività del pittore e presentata
attraverso un’affascinante analisi iconografica
(Kristina Hermann Fiore). L’occasione
è stata inoltre favorevole per apportare
una chiarificazione dei rapporti tra Ferrara
e la pittura del nord (Caterina Virdis),
per la presentazione di inediti documenti
d’archivio relativi al palazzo del conte Antonio
Costabili (Barbara Ghelfi, Isabella Fedozzi),
e per una intelligente rilettura delle
“ispirazioni letterarie della committenza di
corte, seguendo il filo della pittura di Garofalo
(Alessandra Pattanaro), e le passioni
antiquarie di quello stesso ambiente abilmente
mascherate nel Bagno-Giardino d’amore
di Castel Sant’Angelo (Barbara Maria
Savy)”.
La seconda sezione, intitolata La dispersione
delle collezioni estensi: il collezionismo dei dipinti
ferraresi nella Roma del Seicento, ricostruisce
le intricate vicende che portarono
alla dispersione delle collezioni estensi per
effetto della devoluzione di Ferrara alla Santa
Sede nel 1598, in particolare ad opera di
Scipione Borghese e Pietro Aldobrandini
(Elena Fumagalli, Francesca Cappelletti).
La terza sezione è riservata al contesto
storico e letterario (Giovanni Ricci, Marco
Praloran) che aggiunge un un ulteriore tassello
alla compresione del clima cortese in
cui nasce il progetto del camerino delle pitture,
analizzando i riflessi di due trattati
fondamentali sul tema dell’amore del cinquecento:
gli Asolani di Pietro Bembo e il
Libro de natura de amore di Mario Equicola
(Laura Ricci).
Il simposio si chiude con la sezione Il “camerino
delle pitture” di Alfonso I, in cui viene
presentata una prima ricognizione delle ricerche
sull’allestimento del camerino nella
via Coperta da parte del duca (Maria Lucia
Menegatti); il successivo intervento descrive
la genesi del Trionfo di Bacco di Garofalo
(Kirsten Faber), infine troviamo l’appassionata
descrizione delle fonti e dei modelli figurativi
che hanno ispirato il fregio del camerino
con le Storie di Enea allestito da
Dosso Dossi (Vincenzo Farinella).
Il Camerino delle pitture di Alfonso I, a cura di
Alessandro Ballarin, Padova, Università degli
Studi di Padova - Dipartimento di Storia delle
arti visive e della musica - Venezia, Regione del
Veneto - Cittadella (PD), Bertoncello Artigrafiche,
2007, 4°, 6 voll. (Pittura del Rinascimento
nell’Italia settentrionale, 8).
I. Lo studio dei marmi ed il Camerino delle pitture
di Alfonso I d’Este. Analisi delle fonti letterarie - Restituzione
dei programmi - Riallestimento del Camerino,
pp. XXII-651, ill. 81 (scritti di: Alessandro
Ballarin, Maria Lucia Menegatti, Alessandra
Pattanaro).
II. Il Camerino delle pitture di Alfonso I. Ricostruzione
virtuale in 3D, pp. XII, ill. 7, tavv. XVI.
III. Documenti per la storia dei Camerini di Alfonso
I (1471-1634). Regesto generale, pp. XII+353, ill. 17
(a cura di Maria Lucia Menegatti e Bartolomeo
Colletta).
IV. I Camerini di Alfonso I nella via Coperta ed in
Castello. Analisi dei documenti d’archivio - Restituzione
dei cantieri edilizi - Cronaca della dispersione,
pp. X-607, ill. 6 (scritti di: Alessandro Ballarin,
Maria Lucia Menegatti).
V. Tavole. Ampliamenti e Addenda, pp. CLXX-212,
tavv. 406 (a cura di Alessandro Ballarin e Maria
Lucia Menegatti, con la collaborazione di Sara
dell’Antonio e Barbara Maria Savy).
VI. Dosso Dossi e la pittura a Ferrara negli anni del
Ducato di Alfonso I. Il Camerino delle pitture, Atti
del Convegno di studio (Padova, Palazzo del Bo,
9-11 maggio 2001), a cura di Alessandra Pattanaro
– Indici dei tomi I-VI, a cura di Maria Lucia
Menegatti, pp. XV-441, tavv. XVII, ill. 186 (scritti
di: Pier Vincenzo Mengaldo, Vittoria Romani,
Dominique Cordellier, Caterina Virdis, Isabella
Fedozzi e Barbara Ghelfi, Alessandra Pattanaro,
Barbara Maria Savi, Vincenzo Mancini, Marco
Jellinek, Kristina Hermann Fiore, Elena Fumagalli,
Francesca Cappelletti, Giovanni Ricci,
Marco Praloran, Laura Ricci, Maria Lucia Menegatti,
Kirsten Faber, Vincenzo Farinella).