Duplessis, Giorgio, Le meraviglie dell'incisione ... - Toni Pecoraro

stile di un piccolo numero d'opere da questi firmate, e che non dicono una parola sulla loro vita, può
servire a riconoscere, con più o meno certezza, l'opere alle quali non apposero il nome, ma non
basta a farci rintracciare quelle di niellatori celebrati ai tempi loro, e dei quali non esiste un'opera
firmata; per cui si hanno in proposito; opere delle quali non si conoscono gli autori, ed autori dei
quali non si conoscono le opere. In tali condizioni occorrono qualche volta dei documenti, come è il
caso di certe polizze pubblicate dal Gaye, nel suo Carteggio d'artisti, che provano, come la Pace di
Firenze rappresentante l'Incoronazione della Vergine, è opera di Maso Finiguerra; di Matteo di
Giovanni Dei, invece, al quale si attribuiscono due lastre della Galleria degli Uffici, la Crocifissione
e la Conversione di san Paolo (anonime), è impossibile dire nulla di certo, perché non si possiede di
suo niente di firmato.
Peregrino da Cesena, che incise in metallo una gran quantità di nielli, apponendovi il nome intero ,
od un monogramma , è il solo che abbia firmato la massima parte de' suoi lavori: fors'era più degli
altri avido di gloria.
Si attribuiscono al pittore ed incisore Antonio Pollaiolo due altri piccoli nielli, notevoli per
un'insistenza puerile nell'accusare il disegno dei muscoli, e l'osteologia del corpo umano.
Fra i nielli d'origine certa vanno annoverate le lastre del Francia, che si conservano a Bologna; sul
merito di questi lavori, copiati dopo la morte del Francia da Marcantonio Raimondi, basti dire, che
erano cari a Raffaello, cui sembravano degnissimi d'ammirazione.
Marcantonio Raimondi non acquista fama ad esser considerato come niellista; le poche stampe di
questo genero a lui attribuite, e che si vedono a Parigi, ed a Genova nella collezione del conte
Durazzo, non aggiungono nessun nuovo titolo alla sua gloria; parleremo quindi meglio di lui,
trattando dell'incisione propriamente detta.
D'altri niellisti non occorre parlare: sono moltissimi, ma sono anonimi, e si arguiscono dalle opere.
Chiudiamo il capitolo dei nielli, per non intrometterci in una selva senza sfogo.
Mentre in Italia gli orefici inventavano, senza volerlo, l'incisione; altri artefici, usi a maneggiare il
bulino, profittavano dell'invenzione, ed insensibilmente, senza previa determinazione, diventavano
incisori. Questo fatto essendosi asse in ogni parte d'Italia, ne segui che l'incisione riflettesse l'indole
delle varie scuole italiane, e si mostrasse dal suo nascere, varia, diversa, sotto tutti gli stili, come la
pittura dell'istessa epoca. Da queste diversità trarremo argomento alla di visione del nostro studio,
col quale cercheremo di cogliere i tratti distintivi d'ognuna delle diverse scuole di incisori.
CAPITOLO III.
SCUOLA DI FIRENZE.
Prime incisioni. Sandro Botticelli, le Sibille e la Venere del Museo Campana. Antonio e Pietro
Pollaiolo. Filippo Lippi: incisioni che gli sono attribuite, e suoi quadri. Il Robetta negletto dal
Vasari: sua eccellenza nell'arte d'incidere, suo stile, suoi pregi e difetti: egli è l'ultimo dei primitivi.
Dalla scuola di Firenze nasce la scuola francese a Fontainebleau,
Prima nel tirare prove dai nielli , Firenze, città predestinata, dopo aver dato luce alle opere più
portentose del pennello italiano nel medio evo, dovea 'precedere tutte le altre città italiane
nell'incisione, ed esserne la culla: come se le due arti, chiamate a soccorrersi mutuamente con
perpetua vicenda, dovessero veder la luce sotto lo stesso cielo.
Le prime incisioni su metallo eseguite in Italia, si trovano nel Monte Santo di Dio (1477), ed in
un'edizione di Dante (1481). Secondo Vasari, Sandro Botticelli ne avrebbe fornito i disegni, ed
anche aiutata l'incisione, condotta da Baccio Baldini , incisore di cui s'ignora la vita, ed al quale
Bartsch attribuisce un buon numero di stampe. Quelle del Monte Santo, di Dante, dei Profeti e delle
Sibille, accusano mano poco esperimentata, ma sono preziose per la sicurezza di disegno che le
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