Duplessis, Giorgio, Le meraviglie dell'incisione ... - Toni Pecoraro

precetti, e restituirono alla scuola bolognese tutto il suo lustro. Guido Reni, che lasciò tanti quadri
ammirati , fece pure molte incisioni all'acqua forte. Dolcinati e spesso insignificanti, i tipi più
consueti delle figure da lui dipinte, si ripetono nelle sue stampe, incise con troppa facilità; le sue
Sacre Famiglie, gradevoli d'aspetto, mancano di grandioso, e di maestà le teste della Vergine e del
Cristo. Le composizioni però delle sue acqueforti sono ben distribuite, e disposte con arte.
Poco divina, Maria, e troppo graziosa, sorride con affettazione, ed ha un'aria di volto priva di verità
è scipita. Le incisioni di Guido Reni sono condotte con della morbidezza, ed offrono degli effetti,
che nessuno de' suoi imitatori seppe mai riprodurre. Simone Cantarini, detto il Pesarese, che più
d'ogni altro si avvicinò alla maniera del Reni, gli riusci inferiore nell'andamento delle pieghe, ma fu
pari al maestro nell'arie dei volti. Naturalmente, le stampe dell'uno andarono confuse spesso con
quelle dell'altro. Andrea Sirani, Lorenzo Lolli, e qualche altro pittore, continuavano
la maniera di Guido, ma le loro opere non sono che dei riflessi, e si scostano troppo poco
dall'imitazione, per prender posto a parte nella storia dell'arte.
Lo stesso non si può dire di un altro artista, bolognese di nascita, ma allievo della scuola romana,
tenuto dal Poussin e dal Reni come uno dei più grandi maestri dopo Raffaello. È questi Domenico
Zampieri, detto il Domenichino, che si distinse fra tutti i maestri del suo tempo. Non è certo però
che egli abbia inciso, e nessuna stampa gli è attribuita con qualche certezza. Fra i suoi
contemporanei, pochi incisori si applicarono a riprodurne i dipinti: Jacopo Margottini e Pietro del
Po, sono del piccolo numero. Il Domenichino però fu compensato dalla predilezione degli artisti
della generazione susseguente, che divulgarono le sue opere, e le resero popolari con un
gran numero di stampe assai stimate.
Giovan Francesco Barbieri, da Cento, detto il Guercino, lavorò sotto gli occhi dei Carracci, ma
scostandosi tanto dalla loro maniera da non potersi annoverare fra i loro discepoli. Il suo sistema dei
passaggi repentini dalla luce alle ombre non è raccomandabile; certamente, egli ha la facilità d'un
artista fecondo, ma poco innamorato dell'arte; e le sue acqueforti, nelle quali è riflesso tutto il
carattere delle sue pitture e de' suoi disegni innumerabili, hanno gli stessi difetti e le stesse qualità.
Molta abilità speditiva, vi tien luogo della correzione del disegno, della scienza, e dell'elevatezza
del concetto.
A ROMA. 1'incisione non ebbe più fretta di mostrarsi che la pittura, la quale vi si sviluppò tardi.
Il fondatore della scuola d'incisione romana fu un Bolognese, Marcantonio Raimondi, già da noi
nominato quando esitava ancora sulla via da prendere, e pendeva irresoluto tra il Francia suo
maestro, la scuola veneziana, e l'influenza delle incisioni di Alberto Duro, che cominciavano allora
a penetrare in Italia. Ma, appena giunto in Roma, attirato dalla fama di Raffaello, incise Lucrezia
Romana con tanta perfezione, che tosto il grande Urbinate pensò di accaparrarsi un incisore di
quell'abilità, e, per quanto pare almeno, gli confidò l'incarico esclusivo di riprodurre le sue opere. I
lavori di Raimondi si succedettero allora quasi senza interruzione, e per citare solo i più perfetti, la
Strage degli Innocenti, Adamo ed Eva, il Giudizio di Paride e la Poesia, mostrano in splendido
modo l'intelligenza colla quale l'incisore seppe trasportare sul metallo i disegni del pittore; dico i
disegni, perché Marcantonio non riprodusse che dei disegni, e non mai direttamente una pittura del
Sanzio: particolarità notevole, perché, sprovviste d'effetto pittorico, le sue stampe potrebbero esser
accusate di non riprodurre l'effetto dell'intonazione dei quadri originali. A chi li conosce però, non
può cader in mente simile accusa, essendo evidente che la Poesia .incisa dal Raimondi non è l'esatta
riproduzione di quella dell'affresco del Vaticano; al modo stesso che la sua Santa Cecilia non è la
riproduzione di quella del Museo di Bologna. Stimando che l'incisione nelle mani di Marcantonio
Raimondi non potea esser atta a riprodurre l'aspetto delle sue pitture, Raffaello preferì confidargli
gli studi preparatorii, che disegnava in carta: ed anche in questa circostanza diede prova, come
sempre, del suo gran buon gusto e del suo grande criterio.
Marcantonio consacrò, senza dubbio, la massima parte della sua vita alle composizioni di Raffaello,
ma non si limitò tuttavia a queste. Abbiamo detto che, prima di fondare la scuola romana
d'incisione, ebbe delle esitazioni e delle incertezze; soggiungiamo ora che spiegò una lodevole
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