Duplessis, Giorgio, Le meraviglie dell'incisione ... - Toni Pecoraro

non produce- nessun effetto. Su quella vernice, quando è asciutta, egli disegna l'immagine
che vuol rappresentare, servendosi di punte di diverse grossezze, come se disegnasse su carta a
penna od a lapis; la punta leva la vernice dove passa, e mette allo scoperto, più o meno, la lastra
sottostante. Finito il suo lavoro, con cera molle fa un orlo o piccola sponda attorno alla lastra, e poi
vi versa sopra dell'acido nitrico od acqua forte, diluita con poca acqua. Il liquido corrosivo non
tocca la lastra che dove la vernice è portata via, cioè dove l'artista, colla sua punta ha disegnata
l'immagine, e lì, corrode il metallo, e lo scava come farebbe un incisore col bulino. Quando l'acido
ha fatto la sua funzione, si getta il liquido si leva la vernice, e si trova inciso sulla piastra il disegno
inciso poco prima sulla vernice: allora si consegna la lastra allo stampatore,
che se ne serve per fare delle stampe, come d'una incisione a taglio dolce. »
« La fatica materiale dell'incidere è tolta nel metodo all'acqua forte: l'artista può quindi lavorare
spedito, sciolto, di vena, perché la materia risponde subito all'idea, e la mano non trova resistenze
da vincere. Questo modo d'incidere fu accettato da molti fra i migliori artisti, e non richiede studi
preliminari, né pratica di sorta, a chi sa ben disegnare col lapis o colla penna: ciononostante, i buoni
incisori all'acqua forte sono rari; come sono rari i grandi disegnatori » (T.).
- Incisione a punta secca dicesi di un'incisione condotta sulla lastra nuda, con una punta assai fina,
la quale disegna a peli, ossia linee d'estrema sottigliezza. Questo metodo viene adoperato
generalmente nell'incisione all'acqua forte, per finire con tratti delicati l'opera del liquido corrosivo.
Rembrandt usava assai questo metodo. Siccome i segni della punta secca hanno poca profondità, e
quindi resistono a poche tirature, cosi per le incisioni nelle quali fu impiegato questo modo
d'incidere sono molto ricercate le prove avanti lettera, che sono sempre le prime stampate, e
si pagano prezzi rilevantissimi.
L'incisione all'acqua forte fu usata da Alberto Duro e da altri artisti prima di lui, ma sempre nel
sentimento dell'incisione a bulino, facendo in certo modo delle incisioni a taglio dolce coll'acqua
forte, per cui si può dire che dell'incisione all'acqua forte non fosse inventato ed usato che il
materialismo, non lo spirito, che sta tutto nella riproduzione a migliaia di copie di un disegno
originale, condotto dall'artista nello stesso modo con cui avrebbe fatto un disegno per sé, di vena, di
getto, sotto l'ispirazione, colla mano libera, senza pensare a tradurre il pensiero giusta certi modi
particolari d'ombreggiare. L'acqua forte è l'incisione per eccellenza dei pittori, e chiunque sa
disegnare, con quella sa incidere, e sotto questo riguardo Francesco Mazzuoli può dirsi l'inventore
artistico dell'acqua forte; nel qual genere si mostrò pel primo sciolto, fecondo, osando quello che
nessuno prima di lui aveva tentato. Se le stampe che portano la sua firma indicano noncuranza per
la purezza e la finitezza, hanno però tutte le belle qualità del pittore: grazia, attrattive, una bellezza
particolare che non teme la fierezza e gli ardimenti, forme svelte e slanciate, e scienza di
chiaroscuro, che non s'era ancora vista nelle incisioni anteriori, e per la quale le sue incisioni
appartengono alla scuola del Correggio. L'influenza diretta di questo artista di genio vi è evidente.
Anch'esso si mostra, come l'Allegri, più proprio alla mitologia che alla storia sacra. Il suo Gesù
Cristo rammenta un po' troppo il tipo di Adone, e la Vergine è atticciata e mondana. Ma quello
che è sconveniente in quei personaggi, spiace meno nelle figure pagane, come la Polinnia e la
Venere che esce dal bagno; nelle quali il temperamento dell'artista, fatto più libero, poté sfogarsi a
tutt'agio. Le incisioni del Parmigiano piacquero subito al loro apparire al pari de' suoi dipinti, ed
erano ricercatissime, Diversi suoi scolari s'ingegnarono d'imitarne la maniera, adottando le pratiche
da lui messe in onore. Andrea Meldolla riusci a far passare qualche volta delle sue incisioni come
fossero di mano del Parmigiano; ma l'erudizione moderna ha levato ogni confusione. Egli lavorava
sotto gli occhi del Mazzuola, e da lui guidato e consigliato, riproducendo delle opere del maestro;
ed era giunto ad identificarsi tanto la sua maniera di vedere e di rappresentare il vero, che sono
scusabili quelli che si lasciarono trarre in errore. Era tanto penetrato del suo maestro, che incidendo
le opere di Raffaello, le disegnava in modo da ricordare il Parmigiano, al punto che chi non
conosceva gli originali, poteva crederle del Mazzuola. Però il modo di lavorare dello scolaro,
differiva da quello del maestro in questo, che il secondo non usava che il metodo dell'acqua forte,
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