Duplessis, Giorgio, Le meraviglie dell'incisione ... - Toni Pecoraro

del Cenacolo, con delle varianti, ma valgono poco. Una Testa di fanciulla un po' inchinata, un
Amante che accarezza l'innamorata ed una Giovanetta corteggiata da una specie di pazzo,
ricordano un poco la scuola di Leonardo, ma non sono firmate, né si può sapere da chi sono state
incise, mentre pel gusto del disegno sembrano piuttosto d'uno scolaro che del maestro. Tre tavole,
attribuite a Cesare da Sesto, sono senza firma, e fra queste la Decollazione di San Giovanni Battista
ci sembra di mano di questo abile scolaro di Leonardo. Il carnefice vestito in costume del, secolo
dscimosesto, coperto con un berretto guarnito, di pialle: rimette la' spada nel fodero,
e Salome colla testa del santo in un piatto segue Erodiade. La composizione è ben intesa, e d'uno
stile che ricorda un bozzetto rimasto in un volume di disegni di Leonardo, acquistati, pochi anni
sono, dal Louvre, ed indubitatamente di sua mano. Le due altre stampe attribuite a Cesare da Sesto,
sono di un genere tutto diverso e rappresentano una Capretta accovacciata, in un isolotto, ed un
Cervo che pascola. Che possano, queste due, essere state disegnate dall'autore della Decollazione
non è improbabile ma incise da lui, no certo.
Prima di lasciare gli artisti della scuola leonardesca milanese, diciamo poche parole di un prezioso
volume contenente delle stampe in legno, squisitamente disegnate, ed appartenenti certo alla scuola
diretta da Leonardo, da Vinci. Il volume tratta di santa Veronica, fu stampato in Milano nel 1518, ed
è corredato di dieci incisioni, tre delle quali sembrano disegnate dal Luini; tanto ne è soave il
disegno e tenera l'espressione, e queste precedono i libri III, V e VI, rappresentando Cristo e Santa
Veronica che leggono, un Angelo che conduce la mano di Santa Veronica mentre scrive, e Santa
Veronica inginocchiata, dinanzi un' angelo che tiene un libro nel quale essa legge.
Sarebbe certamente stato meglio parlare della scuola parmense in seguito all'esame delle opere
della scuola romana. Ciononostante, abbiamo preferito, terminare la storia dell'incisione in Italia
parlando della città ove quest'arte ebbe il più perfetto sviluppo; Per quanto grande del resto, possa
essere stata l'influenza della scuola: romana su quella di Parma, non fu però assoluta. Cosi il
Mazzuoli, detto il Parmigiano, s'inspirò da Raffaello, ma soltanto pel disegno; e lo si vede dare alle
sue stampe un incanto, un'attrattiva di colorito, che sembrano tolti a prestito dal suo compatriota, il
divino Correggio, più che da qualsiasi altro maestro. Ma Antonio Allegri, fu a Parma una specie di
gloriosa eccezione: egli dominò di cento cubiti il rimanente della scuola, intimidi i suoi scolari, ed
incusse timore agli incisori, che sotto l'indefinibile seduzione delle sue opere, rimasti inattivi e privi
di forza non osarono tentare di riprodurre col bulino delle opere giudicate, non, senza ragione,
intraducibili forse, e colla sua grandezza li confuse e intimorì al punto, che essi non si riebbero tanto
da esercitare il loro sapere se non davanti le pitture di Mazzuoli, artista assai meno vigoroso, ma
anch'esso abilissimo, cui appartiene del resto l'onore definitivo d'aver incamminato pel primo la
scuola parmigiana d'incisione.
Abbiamo già accennato all'incisione all'acqua forte dovendo ora dire del Parmigiano, che in questo
genere fu il primo ad ottenere tutto quanto può dare, esporremo in che consista questo modo
d'incidere.
« Abbiamo veduto che vi sono due generi d'incisione: a risalto e ad incavo; che l'incisione in legno
è un'incisione a risalto per stampare le immagini sulla carta, al modo che un sigillo stampa un bollo;
e che l'incisione in metallo, invece, è un'incisione ad incavo, che stampa le immagini coll'inchiostro,
introdotto nei solchi o tagli eseguiti sopra una lastra, Questi tagli, nell'incisioni in rame si
eseguiscono con un ferro a punta, detto bulino, col quale l'incisore indica contorni ed ombre, come
se disegnasse a tratti di penna. Questo genere d'incisione è detto a taglio dolce, ed
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