Duplessis, Giorgio, Le meraviglie dell'incisione ... - Toni Pecoraro

Fig. 9. Il furbacchiotto (stampa di Lucas, di Leyde).
Francia, pittori tutti e due, ed incisori di poco rilievo, mantenentisi sempre nello stile della scuola
locale, con tipi di figure che s'accostano a quelli della scuola veneziana, con nessuna scienza di
chiaroscuro e con poca abilità nell'uso dei ferri del mestiere. Marcantonio Raimondi nacque in
Bologna, lavorò sotto gli occhi di Francesco Francia, apprese da lui i primi elementi dell'arte
d'incidere, e cominciò col riprodurre le opere del suo maestro soltanto più tardi, quando, copiando
le stampe di Alberto Duro, acquistò scienza consumata di disegno, e severa pratica nel trattare il
bulino, pensò a consacrarsi quasi esclusivamente alle opere di Raffaello. Ne parleremo quindi
trattando della scuola romana, dimostrando l'influenza esercitata da Marcantonio sulla scuola della
quale fu il fondatore ed il capo. La scuola bolognese d'incisione non ebbe vera importanza che sul
finire del secolo decimosesto. Immediatamente prima dei Carracci, c'erano a Bologna degli artisti
che maneggiavano già il bulino, nel gusto che dovea poi essere sviluppato precisamente dai
Carracci. Bartolameo Passarotti , Camillo Procaccini, e Domenico Tipaldi appartenevano ad una
confraternita, nella quale entravano artefici ed artigiani, e 1'abbandonarono per fondarne una rivale,
diretta da Passarotti. Questi artisti però, che avevano una maniera rudimentale e disegno un po'
brutale, non avevano né la capacità né l'autorità che viene dalle opere, per fare nucleo.
Alla famiglia Carracci spettava l'onore, se non di fondare, di stabilire almeno, in modo duraturo, la
scuola bolognese. Il primo a mettersi all'opera fu Luigi Carracci, che aveva il lavoro penoso, e lenta
l'ispirazione. Ma più gli era penoso il lavoro, più egli era perseverante.
Dotati di maggior fantasia, i suoi cugini Agostino ed Annibale non tardarono a secondarlo, e mentre
Luigi attendeva principalmente allo studio del disegno, essi intrapresero di ricondurre gli artisti
allo studio della natura, ed alla cognizione profonda delle opere de grandi maestri. Raffaello,
Tiziano e Correggio, furono i modelli da loro più raccomandati, e quand'ebbero viaggiato per
conoscere bene da loro stessi i maestri ch'essi proponevano come esempi, tornarono in Bologna, ed
aprirono le celebri Accademie dei Desiderosi e degli Incamminati. Nella prima si erano ascritti i
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