Alter Ego pdf - LietoColle

fattore comune. Che è, ovviamente, il
Male.
In senso più rigoroso, il noir è un
genere letterario recente, elaborato a
più riprese negli Stati Uniti prima, in
Europa poi, soprattutto nella Francia
del dopoguerra. E. A. Poe non è stato
citato a caso: egli è il padre indiscusso
del genere mystery-horror, nonché di
tutta la successiva produzione a sfondo
investigativo. Ma anche in questo caso,
è facile obiettare che nel continuum
letterario anche Poe aveva i suoi
modelli (e così via, indietro fino a
Marlowe e prima ancora a Sofocle).
Ossatura spinale del noir classico è
l’hard boiled, intrapreso negli anni ’20
da Hammett e poi Chandler, e
proseguito nelle rispettive scuole dei
decenni seguenti. Sullo stesso livello
stilistico vanno annoverati i
contemporanei James Cain, Cornell
Woolrich e J. H. Chase (l’unico europeo
del gruppo), tutti precursori del noir e
innovatori del giallo. Nell’innovazione
delle regole della detectiòn e del
poliziesco va in effetti trovata la chiave
di lettura per farsi un’idea
dell’indipendenza acquisita dal noir
rispetto al giallo classico, ossia, per
intenderci, quello di Agatha Christie e
A. C. Doyle (in Italia il primo fu il
giornalista e scrittore Alessandro
Varaldo): laddove nel giallo il cadavere
c’è già, l’autore costruisce una trama
tanto ingegnosa quanto artificiale e
tramite il suo investigatore perfetto
sfida il lettore, destinato verso la
sconfitta, alla soluzione del mistero,
con tanto di colpo di scena e finale a
effetto; mentre nel noir, al massimo,
l’investigatore è uno squinternato
ficcanaso, che scopre i fatti più spesso
sbattendoci col muso, i morti non sono
meri antefatti e la corsa verso la fine è
esattamente questo, una discesa
rutilante all’inferno.
Ma anche Sherlock Holmes, si sa,
aveva il suo bel vizietto che Watson
non mancava elegantemente di
biasimargli: un neo, invero bianco
come la neve, che nelle intenzioni del
suo creatore forse valeva da monito o
allusione all’imperfezione umana, forse
da presagio per il secolo a venire, un
Novecento in cui le nuove leve del
crimine avrebbero eretto giustappunto
sugli stupefacenti il loro impero. Su
quest’altro aspetto, che si analizzerà in
seguito, può grossomodo orientarsi la
definizione anglosassone di crime
novel, la cui materia peculiare, il cui
oggetto sono appunto il crimine e il
criminale. Infine va detto che questa
considerazione sul tipo di investigatore
(il sopraffino analista del giallo Holmes
– raffinato e presuntuoso – ovvero il
duro alla Sam Spade – burbero ma più
umano) può servire a chiarire che
elencare modelli ha solo una valenza
esemplificativa, perché come centinaia
possono essere i soggetti eletti a
protagonisti dei romanzi, tanto varie
possono essere le loro caratteristiche,
e dunque – estendendo il
ragionamento – anche le situazioni, i
contesti, gli stili, i presupposti, le scelte
etiche dell’autore, ecc. E dunque non
esiste un solo noir, o il thriller piuttosto
che il giallo, oppure ancora la spy story
dai confini certi. Ci sono invece modelli
di massima, punti di riferimento,
elementi tipici che vanno analizzati di
volta in volta. Non quindi uno o più
generi, bensì un insieme di sottogeneri
tanto più variegati quanto più si evolve
l’interesse verso tale tipo di narrativa
(e narrazione: anche cinematografica,
a questo punto), sottogeneri
accomunati tra loro da questo o quel
fattore (intreccio, personaggi, luoghi,
ambiente sociale) e dall’unico obiettivo
di scendere nelle profondità del cuore
umano.
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