e-FARCORO 2-2017
FARCORO è la Rivista Musicale di AERCO, l'Associazione Emiliano Romagnola Cori
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I tre brani riprendono le antiche forme della Canzonetta, della Lauda<br />
e del Madrigale, che fanno sì che il nostro compositore si dedichi,<br />
attraverso un idioma musicale pieno di arcaismi e di espressività<br />
aulica e sognante, oltre che a un linguaggio rielaborato in forma<br />
moderna, pur rimanendo in ambito tonale, a un contrappunto pieno di<br />
freschezza e di personalità. L’Orlando innamorato narra delle vicende<br />
francesi all’interno della corte di Ferrara tra il XIV e il XV secolo.<br />
Sul piano stilistico e contenutistico, Boiardo mescola e rielabora<br />
fonti ed elementi narrativi del ciclo bretone e carolingio, oltre a<br />
inserire molteplici possibilità narrative, principalmente dedicate alle<br />
avventure e ai rapporti d’amore, che consentono al lettore di essere<br />
attratto e catapultato direttamente nello stato emotivo ed affettivo<br />
dei racconti poetici.<br />
Dal punto di vista narrativo, sempre all’interno di ambienti cortigiani, i<br />
generi utilizzati dall’autore sono: novelle, dedicate a personaggi, favole<br />
e fiabe, dedicate a episodi con maghi e situazioni misteriose, liriche,<br />
dedicate alle relazioni d’amore. È su questa parte – particolarmente<br />
adatta ad essere musicata – che Bettinelli si concentra ed estrapola<br />
il canto XIX (Stanza 1) del II libro, il ‘Già mi trovai di maggio’.<br />
Il testo poetico di questo canto, in endecasillabi, è suddiviso in<br />
otto versi in rima alternata per i primi i primi sei e baciata per gli ultimi due:<br />
Ritratto di Bettinelli disegnato dal papà Mario<br />
Già mi trovai di maggio una mattina<br />
entro un bel prato, adorno d’ogni fiore.<br />
Sopra ad un colle a lato alla marina,<br />
che tutto tremolava di splendore.<br />
E tra le rose d’una verde spina<br />
una donzella cantava d’amore.<br />
Movendo sì soave la sua bocca,<br />
che tal dolcezza nel cor mi tocca.<br />
Bettinelli, attraverso una rete e una relazione polifonica e omoritmica delle sezioni vocali del coro,<br />
suddivide il suo intervento compositivo in otto frasi musicali:<br />
1. Già mi trovai di maggio una mattina (a doppio semicoro)<br />
2. entro un bel prato, adorno d’ogni fiore. (in omoritmia)<br />
3. Sopra ad un colle a lato alla marina, (a doppio semicoro e in omoritmia)<br />
4. che tutto tremolava di splendore. (in omoritmia, attraverso madrigalismi)<br />
5. E tra le rose d’una verde spina<br />
 una donzella (in polifonia e omoritmia con gioco di parole diverse tra le sezioni, che creano una particolare<br />
situazione espressiva)<br />
6. cantava d’amore. (in omoritmia col raggiungimento del culmine del brano)<br />
7. Movendo sì soave la sua bocca, (in omoritmia, attraverso madrigalismi)<br />
8. che tal dolcezza nel cor mi tocca. (in melodia accompagnata e polifonia con finale su pedale dei Bassi e Soprani)<br />
Già da questa prima analisi sulle attenzioni testuali e scelte delle tecniche compositive, riscontriamo la ricchezza e la<br />
varietà dell’idea musicale che Bettinelli mette a disposizione su un brano così relativamente ‘breve’, che non raggiunge<br />
nemmeno i due minuti di esecuzione complessiva.<br />
Entrando nel vivo del brano scelto, all’inizio (battute 1-8) come dicevamo, riscontriamo la scelta di esporre la prima frase<br />
musicale in doppio semicoro: Tenori e Bassi in dialogo coi Soprani e Contralti.<br />
Questa scelta riteniamo essere di carattere dialogico. Sono presentati i due personaggi, i due amanti: lui (che osserva<br />
28 | Analisi