e-FARCORO 2-2017

Nella sesta frase successiva, raggiungiamo il ‘culmine’ del brano sulla parola ‘cantava’.
L’intento è chiaro. Tutta l’attenzione rivolta al testo e alla scelta musicale è su di lei:
Nella sesta frase successiva, raggiungiamo il “culmine” del brano sulla parola “cantava”. L’intento
la ‘donzella!’ ... E se vogliamo, è anche perfettamente in sintonia col compito del coro:
è
‘cantare!’. Nella chiaro. sesta Tutta frase l’attenzione successiva, rivolta raggiungiamo al testo e il alla “culmine” scelta musicale del brano è su sulla di lei: parola “donzella!” “cantava”. L’intento … E se
vogliamo,
Bettinelli, è chiaro. è
dopo Tutta anche
un procedimento l’attenzione perfettamente rivolta in sintonia
armonico al basato testo col e sui alla compito
rivolti scelta del
(battute musicale coro: “cantare!”.
anacrusico è su 39-42): di lei: la “donzella!” …
VI Bettinelli, 2/4 , VII 2/4 , I 4/6 dopo , IV 3/6/7 un , risolve procedimento (in f e più largamente) armonico sul basato IV grado, sui puro rivolti e semplice! (battute Dà anacrusico una 39-42): VI 2/4 E se
vogliamo, è anche perfettamente in sintonia col compito del coro: “cantare!”.
,
connotazione VII Bettinelli, 2/4 , I 4/6 veramente , dopo IV 3/6/7 un chiara , procedimento risolve e distensiva. (in f armonico e più largamente) basato sui sul rivolti IV grado, (battute puro anacrusico e semplice! 39-42): Dà VI una 2/4 ,
connotazione VII 2/4 , I 4/6 veramente , IV 3/6/7 , chiara risolve e (in distensiva. f e più largamente) sul IV grado, puro e semplice! Dà una
connotazione veramente chiara e distensiva. Culmine del brano
Culmine del brano
VI 2/4 VII 2/4 VI 2/4 I 4/6 IV 3/6/7 I 4/6 I IV
VI 2/4 VII 2/4 VI 2/4 I 4/6 IV 3/6/7 I 4/6 I IV
(Battute anacrusico 39-49)
(Battute anacrusico 39-49)
Nella settima frase I IV successiva (battute anacrusico 50-55), Bettinelli ricorre ancora all’utilizzo degli
Nella intervalli settima di quarta, frase successiva ma questa (battute volta armonicamente.
anacrusico 50-55), Bettinelli ricorre ancora
Nella settima frase I IV successiva (battute anacrusico 50-55), Bettinelli ricorre ancora all’utilizzo degli
all’utilizzo Ponendo degli il coro intervalli successione di quarta, ma di questa quarte volta tra i armonicamente.
intervalli di quarta, ma questa volta armonicamente. Bassi e Tenori e i Contralti e i Soprani, con l’artificio
Ponendo che possiamo il coro ancora in successione definire di “madrigalismo”, quarte tra i Bassi e in Tenori questo e i caso Contralti ondulatorio e i Soprani,
Ponendo il coro in successione di quarte tra i Bassi e Tenori e i Contralti in e i sintonia Soprani, con con le l’artificio parole
con “movendo l’artificio sì che soave”, possiamo l’effetto ancora è definire davvero ‘madrigalismo’, suggestivo. in questo caso in
che possiamo ancora definire “madrigalismo”, in questo caso ondulatorio in sintonia con le parole
sintonia “movendo con le sì parole soave”, ‘movendo l’effetto sì soave’, è davvero l’effetto suggestivo. è davvero suggestivo.
32 | Analisi
(Battute anacrusico 50-55)
(Battute anacrusico 50-55)
Nell’ultima frase (da battuta 60 a battuta 63), Bettinelli riprende lo stesso e identico accordo usato a
battuta Nell’ultima 37. Nella frase frase (da precedente battuta 60 a il battuta compositore 63), Bettinelli scrive ai riprende Tenori La#, lo stesso ma inserisce e identico anche accordo in piccolo usato a
tra battuta parentesi 37. Nella (Sib) frase e nella precedente seconda frase il compositore SIb. L’effetto scrive armonico ai Tenori è La#, identico. ma inserisce Lo sentiamo anche già in piccolo anche
tra parentesi (Sib) e nella seconda frase SIb. L’effetto armonico è identico. Lo sentiamo già anche