SUONO n° 527

KEITH JARRETT
1971, Miles Davis Group,
Philarmonie di Berlino .
Ci spostiamo poi in piazza Vecchia e invito
Jarrett a salire sulla scalinata, dove,
pensandoci ora, migliaia di turisti, di sposi,
di altri personaggi, si saranno fotografati
o fatti fotografare. Ho visto in anni più
recenti anche un’intera orchestra salire (o
scendere) in diagonale bella e rigorosa.
Nei servizi fotografici è assolutamente
importante, in molti casi determinante,
la varietà di situazioni da registrare e poi
proporre. Si era prodotta fino a quel punto
solo una parte del servizio, era chiaro a
entrambi. Lo scorcio della scalinata, quella
cornice particolare, ci rese coscienti
94 I COLORI DEL
che eravamo nella situazione ideale. Non
ricordo in quale momento Jarrett parlò del
bisogno che aveva di risolvere una copertina
per una casa discografica americana
che avrebbe pubblicato un Long playing
di lì a poco. Avrei dovuto inviare qualcosa
a colori subito. Detto fatto: quella fu la
foto di copertina di TREASURE ISLAND
(1974, ABC/Impulse – AS-9274, Keith Jarrett,
Dewey Redman, Sam Brown, Charlie
Haden, Paul Motian, Guilherme Franco,
Danny Johnson). La stessa foto fu inoltre
usata in bianco-nero ad occupare le due
ante interne per intero.
Fine servizio fuori schema
A quel punto il servizio sembrava finito,
ma, spostandoci di poco lì a fianco, passammo
di fronte a un androne di fianco
a una signora, piccola, cicciottella, dal
viso simpatico, che se ne stava in attesa
di “clienti”. Era la guardiana delle toilette
pubbliche. Il cartello relativo spiccava
proprio sotto l’arco, chiesi a Jarrett e alla
signora di essere assieme nelle foto. Keith
si mise persino faccia al muro con le
braccia alzate. Quella breve, adorabile sequenza
chiuse il servizio fotografico nel
buonumore generale.
Di lì a poco, sempre con Pellicciotti, andammo
a Monaco di Baviera, alla ECM,
a incontrare Manfred Eicher, come aveva
raccomandato Jarrett, per fargli vedere il
servizio. La rivista «Musica Jazz» con copertina
e intervista era già uscito a maggio.
L’avevamo con noi, più altre cose pubblicate
qua e là, sempre su Jarrett. Avevo
con me stampe in b/n e qualche diapositiva.
La ECM nel 1973 era già la ECM che
conosciamo ora, più o meno, solo con una
infinità di titoli ancora da pubblicare. Era
allo storico indirizzo di Gleichmannstrasse
10 a Pasing, un sobborgo di Monaco.
Le foto piacquero subito molto. C’era un
cofanetto da pubblicare con registrazioni
a Brema e a Losanna (SOLO-CONCER-
TS, BREMEN, LAUSANNE, 1973, ECM
1035-37 ST 3 LP-SET). Mi avrebbero fatto
sapere ma la cosa appariva fatta. Quello,
oggi ne sono pienamente cosciente,
fu il primo contatto, trent’anni fa, con la
casa, la persona, che avrebbe riempito la
mia vita professionale di tantissime commissioni
e risultati contribuendo a un approfondimento,
a uno sviluppo artistico
veramente speciale.
Bergamo, marzo 1973
È stato anche l’inizio di un percorso fotografico
sull’artista Keith Jarrett che non ho
mai trascurato, scandito da un naturale,
amichevole, professionale ritrovarsi, nei
limiti del possibile. Il nostro compositore
sa cosa è un’immagine fotografica, sa
come reagire nel farla, come considerarla
poi, valutarla; sa quando è necessaria, superflua
o inaccettabile.
Si sa molto di quanto detesti essere fotografato
in concerto. A un certo punto
della sua parabola artistica ha deciso che