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S T O R I A E B A L L O <strong>TuttoBallo20</strong> T A N G O P A S S I D I P I A C E V O L I E M O Z I O N I Di Sandro Mallamacii Se il valzer viennese è il ballo romantico per eccellenza, che ti proietta in un mondo da sogno, di altri tempi, fatto di sentimenti puri, come nelle favole, il tango è il ballo sensuale che fa provare sensazioni fisiche, sensazioni forti, peccaminose, un ballo per gente vera, in tutti i sensi. Chi balla il tango lo fa perché vuole instaurare un rapporto fisico col partner, si concede senza inibizioni, senza censure, vuole toccare e farsi toccare, sentire il respiro sul viso, incrociare gli sguardi ammiccanti, insomma, veri e propri preliminari. Il tango non è per chi vuol mantenere le distanze. È trasportare e farsi trasportare. È il desiderio di sentire il corpo dell'altro scivolarti addosso. La quasi totalità delle frasi musicali del tango si eseguono in 8 tempi. La salida è la base composta da otto passi ed è la prima figura che si impara. Si svolge eseguendo una camminata nella giusta postura e seguendo il tempo della musica con le opportune pause. Se tutto è eseguito bene si ottiene la giusta espressività propria di questo ballo. Trattandosi di un ballo eseguito in costante contatto tra l'uomo e la donna è importante e fondamentale che ci sia un affiatamento ed una complicità tra i due. Bisogna sentire e trasmettere le emozioni l'uno all'altra. Oggi vedere ballare il tango argentino suscita piacevoli emozioni, ma non è sempre stato così. Alla fine XIX secolo, quando nacque nei quartieri portuali di Buenos Aires, era ballato da uomini di basso ceto, spesso appartenenti alla malavita, immigrati europei, soli, senza famiglia, che si accompagnavano con prostitute. La musica ed i testi erano ispirati dalla nostalgia per la patria lontana e dalle misere condizioni in cui vivevano. Il linguaggio utilizzato era il lunfardo, una vera e propria lingua nata dalla fusione di lingue europee ed il catalano parlato nella capitale argentina. La musica era composta per gli strumenti che gli immigrati europei avevano portato con sé, fisarmonica, chitarra, violino. Nei cortili dei conventillos si improvvisavano passi e ritmi per passare il tempo e non pensare agli affetti lontani, alla ricerca di qualche momento di svago, grazie alla disponibilità di quelle donnine, che per pochi soldi regalavano piaceri a quei diseredati. I primi tentativi di far conoscere il tango agli europei non furono positivi. Le modalità con cui si eseguiva erano considerate molto scandalose, a partire dai vertici della Chiesa Cattolica, che ritenevano più consoni e pudici balli più formali come il valzer, che non prevedevano il contatto fisico tra i ballerini. Maestri pionieri della diffusione del tango in Europa hanno dovuto trovare il modo per fare accettare questo ballo agli ambienti dell'aristocrazia e della Chiesa. E ci sono riusciti modificandolo, miscelando figure di altri balli e creando musiche più adatte ai nuovi passi. La società ipocrita e moralista alla fine sdoganò questa moda di ballare "sans courant d'air". Oggi il ballo di coppia, così inteso, è considerato una vera e propria terapia per rafforzare il legame di coppia, un vero elisir per il menage e per l'intesa fisica, come dimostrano studi scientifici in base ai quali i partner ballerini hanno rapporti sessuali più frequenti ed una migliore qualità di relazione di coppia. Il tango argentino è al top. Vederlo ballare da una coppia affiatata è come assistere ad un film erotico. Ti piace guardare, ma ti vien voglia di farlo!
S T O R I A E B A L L O <strong>TuttoBallo20</strong> La foto tagliata: fine di un amore di Rosella Simonari Come inizia una relazione? Come finisce, se finisce? E cosa accade se vi sono interessi professionali di mezzo? La relazione fra Josephine Baker e Alberto Spadolini invita a porci queste domande. Baker divenne famosa per la sua danza nella rivista a Revue Nègre (1925), mentre Spadolini raggiunse il successo assieme a Baker ne La Joie de Paris (1932). Nel 1932 Baker era divenuta un’artista raffinata che aveva iniziato a cimentarsi anche con il canto. Di Spadolini parlò in una recensione prima della prima de La Joie de Paris, definendolo atletico. Non è chiaro quando il loro rapporto iniziò, ma fu di una certa importanza, almeno per Spadolini, il quale invitò la madre, Ida Romagnoli, a raggiungerlo a Parigi per conoscere Baker. Nel 1935 Baker e Spadolini si esibirono a Londra, al Prince Edward Theatre, ma Baker venne fischiata, mentre Spadolini fu celebrato. È per questo che il loro rapporto terminò? Probabilmente sì. Gelosia professionale. Grazie al materiale raccolto da Marco Travaglini, nipote e studioso di Spadolini, abbiamo una foto enigmatica di questa fine, dono di Alex Wolfson, manager di Spadolini: Spadolini e Baker insieme con indosso costumi hawaiani, probabilmente per via del loro numero "Hawaï” ne La Joie de Paris, con il capo di Baker però tagliato fuori dall’inquadratura. Secondo Wolfson, quando la loro relazione finì, Spadolini distrusse tutti gli oggetti che gliela ricordavano e Wolfson riuscì a salvare solo parzialmente questa foto, in quanto Spadolini stracciò il viso di Baker dall’immagine. Eppure è una bella foto, Spadolini è in piedi e tiene in braccio Baker, il cui corpo si staglia sul piano orizzontale, con la schiena arcuata indietro. Una traccia, un’intensa traccia di una storia che fu.po del testo. Foto Atelier Spadolini, su gentile concessione di Marco Travaglini, nipote e studioso di Spadolini Joséphine vista da Condé Nast Spadolini balla avvinto a Joséphine Baker al Casinò de Paris 1932; Alberto Spadolini ritratto da Dora Maar, danzatore nudo con globo,Parigi 1935
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