Contadores de Histórias - Histórias Interativas

imaginar que alguém vivesse disso, ou estudasse o assunto com tanta profundidade.
Mãos à obra. Fui contratado, tinha que me virar. Primeira conclusão óbvia: eu
não estava realizando uma narrativa oral, eu estava realizando um filme. Graças a
Deus! Isso muda tudo. Era um filme sobre a narrativa oral, mas era um filme, com
suas regras próprias da cinegrafia, seus códigos e truques. Ah sim, não acreditem os
contadores que nós do cinema, só porque não temos o recurso presencial simultâneo
– o que permite ao ator teatral ou ao contador sentir a plateia e assim utilizar interjeições,
mis-en-scènes, improvisações, olhares e até (e por que não?) modificar a história
– não somos capazes de manipular (no bom sentido, né gente?) o nosso público.
Senti-lo e com ele interagir.
O meu primeiro privilégio enquanto diretor é justamente o de ser o espectador
número um do meu trabalho. Enquanto estou editando o filme, eu sou também
plateia. Gente, não esqueçamos que o meu objeto é totalmente diferente do de um
narrador oral. A minha matéria-prima são o tempo, as imagens e os sons que eu
produzo. Imagens captadas por uma câmera, onde eu escolho o enquadramento, o
que significa que são imagens descritivas mas também críticas da cena. É como se
eu escrevesse um livro, onde eu leio e releio o quanto for necessário ou possível (há
um fator econômico limitador envolvido no processo) a minha obra. Mas se a escrita
é um ato individual (como conclui Boniface Ofogo) no filme Histórias, o cinema é
uma experiência coletiva, o que o difere em muito da televisão, do computador, da
leitura (se alguém lê em voz alta para uma plateia, o livro deixa de ser o veículo de
interlocução, este papel cabe ao leitor, sendo o livro ali, sua matéria-prima). O cinema
contém em si um processo ritualístico e também da oferta do mito. Uma plateia cinematográfica
respira junto, criam-se laços de sintonia, onde, quando um ri, contagia
os outros, é como num berçário, onde um bebê dispara o choro coletivo. A sala de
cinema remete às fogueiras do passado, toda escura, as chamas bruxuleiam da tela,
pra onde se voltam todas as atenções. Esse elemento é fundamental na compilação de
um roteiro que vai pro cinema ou pra televisão. Nesta última, a atenção é disputada
com a tensão do dedo sobre o controle remoto, o parente na cozinha, o vizinho na
Paulo Siqueira
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