Academia Espírito-santense de Letras - Instituto Sincades

REVISTA DA ACADEMIA ESPÍRITO-SANTENSE DE LETRAS | 2012
Este patrimonio constituido con leyendas, historias, mitos, imágenes,
pinturas, películas que hablan de la ciudad, ha formado un imaginario
múltiple, que no todos compartimos del mismo modo, Del que seleccionamos
fragmentos de relatos, y los combinamos en nuestro grupo, en
nuestra propia persona, para armar una visión que nos deje poco más
tranquilos y ubicados en la ciudad (CANCLINI, 2007, p. 93).
Uniformizar a cidade é desarticular o poder da própria intertextualidade nesse espaço.
O mesmo prejuízo provoca qualquer olhar que não se entenda parcial. Isso porque a cidade faz
coexistir diferentes linguagens, tempos e experiências, sendo ela própria um somatório caótico
de referências, à maneira de um videoclip. 4 Em “Um olhar”, Mazzini tem forte a sensação de contradições
referenciais da urbe ao ver sua nonna do distrito de Araguaia em plena Vitória de final
dos anos quarenta. Diz ele: “Tomei um susto. Era muito difícil imaginar aquela velhinha andando
pelas ruas da cidade” (BORGO, 1995, p. 65). Da parte de sua avó, o susto era o mesmo: “Confessoume
que estava realmente apavorada com tudo o que via na cidade. Nunca podia imaginar que a
cidade fosse tão grande e com tanta confusão” (BORGO, 1995, p. 65). O estranhamento confirma
a ideia de Canclini sobre a cidade como lugar para cada sujeito viver e principalmente imaginar.
Quando penso diretamente nas crônicas de Roberto Mazzini, esse imaginário urbano
traduz-se em narrativas acumuladas que aguardam por passagens para se manifestar. O papel
de cada fragmento colhido em ruas, livrarias, hotéis é ser esse duto comunicante, ponte da memorabilia
do narrador até a (in)formação narrativa.
O leitor de Roberto Mazzini precisa ter consciência das associações imagéticas. Precisa
desconfiar do significado literal de cada expressão apresentada, ficando longe de encarar a
narração como gratuita. Uma ironia refinada promove a diatribe que tanto quer o autor em
relação aos seus leitores. Muito se perde, caso referências a músicas, filmes, obras literárias
e acontecimentos históricos não sejam percebidas. É preciso sempre lembrar que se trata de
“cidades visíveis” os locais que Mazzini dedica-se a tecer. E sua visibilidade é intenso jogo de
reconhecimento de falas, de lendas, de narrativas anteriores, enfim, de linguagem em potencial
intenso de comunicação.
Referências
ABREU, Caio Fernando. O ovo apunhalado. Porto Alegre: L&PM, 2001.
ANDRADE, Mário de. Poesias Completas (Edição crítica de Diléa Zanotto Manfio). Belo Horizonte/
São Paulo. Itatiaia/EDUSP, 1987.
BENJAMIN, Walter. Charles Baudelaire: Um lírico no auge do capitalismo. Tradução José Carlos
Martins Barbosa; Hemerson Alves Baptista. 3. Ed. São Paulo: Brasiliense, 1994, v. 3. (Obras
Escolhidas)
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