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P: A sequência de abertura, em que Towers surra o cafetão enquanto
sua peruca cai, é estonteante. A plateia sofre uma agressão antes
mesmo da aparição dos créditos iniciais.
r: Isso surpreendeu você, esse começo? Não há fade in, como você
sabe. Abrimos com um corte direto. Naquela cena, os atores usaram
efetivamente a câmera. Eles seguraram a câmera; ela estava
amarrada neles. Para a primeira tomada, o cafetão tem a câmera
atada a seu peito. Eu disse a Towers: “Bata na câmera.” E ela bateu
na câmera, na lente. Daí eu inverti. Coloquei a câmera nela,
enquanto ela batia à beça nele. Achei que funcionava. Ela teve
dificuldades de se maquiar no fim da cena, porque teve que usar
a lente como espelho. Quando os créditos vêm, ela está olhando
para a lente.
P: Há muitas referências artísticas no filme, referentes especialmente
a Grant [Michael Dante], o milionário. As mais incríveis
são relativas a Beethoven.
r: Ah! Para começar, eu queria mostrar que o milionário é um homem
muito “bacana”; ele gosta de se sentar e ouvir música, e
todas essas coisas. A menina é carente disso tudo. Beethoven é
um símbolo. Poderia ser qualquer outro compositor ou artista.
P: Qual era o seu objetivo com a viagem imaginária a Veneza durante
aquela cena romântica?
r: Eu queria muito aquilo por várias razões. Para começar, estou
tentando vendê-lo como um cara poético, musical — o camarada
que ela tanto quer. Ela nunca teve nada assim antes. As cenas em
Veneza me deram a chance de mostrar aquilo efetivamente.
Mas o que eu queria mais do que qualquer outra coisa era
usar aquilo para chegar ao Beijo, ao Beijo Amargo. Para essa
cena, eu os coloquei na gôndola, com as folhas caindo. Eu cortei
dali para a cena em que eles se beijam no sofá. Outra folha cai.
Nunca saberemos se aquilo é coisa da cabeça dela ou se realmente
aconteceu. Assim que ela o beija, ela se afasta. Ele diz: “Qual é o
problema?” Ela diz: “Nada.” É nesse momento que ela deveria ter
dito: “Há algo de errado com você.” Mas ela não disse.
Eu precisava ter coisas melosas, piegas e românticas naquela
cena. Não poderia apenas colocá-los se beijando no sofá.
Precisava de todo aquele climinha falso por uma razão: pensei
que se desse a ele muito lero-lero — tudo aquilo sobre poetas,
pintores, escritores e músicos —, nós entenderíamos melhor por
que ela não faz objeção a ele naquele instante. Eu precisava ter
um homem que simbolizasse tudo que ela desejava. Daí exagerei.
Precisei exagerar.
Quando ela descobre o segredo do homem e percebe que ele
lhe deu um Beijo Amargo, ela fica chocada, e ele fica chocado por
ela estar chocada. Já que ela é uma prostituta, ele achou que ela
fosse entender por que ele gosta de menininhas.
tuBarãO
r: Quando fiz Tubarão (Shark, 1969), eu tive o que achei ser um
lampejo de inspiração: fazer uma história sobre quatro personagens
amorais. Um é cientista [Barry Sullivan]: amoral. Outro é a
menina com quem ele transa [Silvia Pinal]: amoral. Outro é o jovem
herói [Burt Reynolds]: amoral. O último é o policial [Enrique
Lucero]: amoral. Achei que seria interessante mostrar não apenas
traição em cima de traição, mas também acharmos que sabemos
quem é o maior sacana deles e então descobrirmos que a garota
está por trás daquilo tudo: ela é a mais desprezível. Ela tem uma
chance de sair dali viva, se ela for sincera com o protagonista.
Mas ela não faz isso. Ela é responsável pela própria morte. Ele a
deixa morrer. Tentei algo diferente ali. Eles estão apaixonados e
tudo o mais, e eu coloquei o herói na posição de não apenas deixá
-la morrer, como também na de fazer pouco caso daquilo. Achei
que aquilo era excitante.
Eu gosto da ideia de um caso de amor em que o homem descobre
que era usado pela mulher. Eu dei a ela uma fala ótima.
Na última fala do filme — agora descubro que os produtores a
colocaram antes e que ela não é mais a última —, ela diz: “Nós somos
um casal de sacanas, a diferença é que eu sou rica.” Era isso
que eu queria. Eu filmei coisas bem legais. Por exemplo, quando
o barco está afundando no final, ele pega um cigarro aceso e o
atira ao mar. Eu me concentrei no cigarro. Um peixe o vê (o peixe
sendo um símbolo do tubarão), pensa que é alguma coisa, e então
o apanha. Pssshhht! [Som de um cigarro sendo apagado.] É
o final do filme. Mas eu acho que eles cortaram. Muitas coisas
foram cortadas.
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