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TubarAo
Shark
1969, 35 mm, 92 min, 1.33 : 1
título alternativo: Caine
Direção: Samuel Fuller
roteiro: Samuel Fuller, John Kingsbridge
Fotografia: Rául Martínez Solares
Montagem: Carlos Savage
Música: Rafael Moroyoqui
Produção: Mark Cooper, Skip Steloff
Companhia Produtora: Cinematográfica Calderón S.A., Heritage
Entertainment Inc.
elenco: Burt Reynolds, Arthur Kennedy, Silvia Pinal, Barry Sullivan,
Enrique Lucero
Classificação Indicativa: 16 anos
Um atirador perde sua carga perto de uma pequena cidade costeira
do Sudão e fica preso por lá. Quando uma mulher o contrata
para invadir um navio afundado nas águas infestadas de tubarões,
ele vê a chance de compensar suas perdas.
Este é um filme em que as bordas são
mais cintilantes do que os motivos centrais:
a ambientação do hotel pulgueiro no Sudão
com seu dono gordão e mau-caráter cercado
de concubinas, as malandras estratégias
de sobrevivência do (anti) herói oportunista
Caine (Burt Reynolds), o garoto pequeno viciado
em tabaco, o médico bêbado, as imagens
submarinas com tubarões não adestrados,
a gravidade das cenas filmadas em
plongée (tomada de cima dos ventiladores de
teto) e etc. Todos esses elementos possuem
uma energia muito intensa, mesmo com a
sujeira involuntária e com o cadenciamento
um pouco exausto da montagem, bagunçada
pelos produtores. É só experimentar ver o
filme sem som: Fuller faz da composição e
do ritmo interno dos seus planos imagenssíntese
da sua força atrevida, ambígua e de
sinceridade cristalina. Sinceridade, que se
diga, que é postura estética antes de tudo.
O diretor repudia o simulacro e não acredita
na dissimulação do artifício (talvez nisso
resida seu famoso desprezo por Hitchcock),
por isso, mesmo em condições de produção
adversas, seu talento se sobrepõe aos defeitos
com radical desenvoltura.
No entanto, quem conhece a obra do
diretor, estranha uma parte importante da
engrenagem dramática. O vilão interpretado
por Barry Sullivan mais serve aos desencadeamentos
do conflito roteirístico do que
aos paradoxos amor/ódio, lealdade/traição
que o filme aqui apenas sugere (as mesmas
polaridades resultaram em maravilhas em
um filme como O Quimono Escarlate); a
trama da busca do ouro escondido no navio
afundado – motivação primordial do drama
– não tem os tradicionais paroxismos que
vemos Fuller realizar em outros filmes em
que as ambições dos personagens se equilibram
entre o trágico e o patético.
Só que essa fama de filme-problema
faz mais mal à apreciação de Tubarão do
que ao filme propriamente dito. Essa fama
de filme “genial, mas ruim” é um clichê que
não se sustenta. Se o filme fosse de um Joe
D’Amato, seria chamado de obra-prima.
Burt Reynolds – considerado por alguns um
dos desastres do filme – é um ótimo herói
fulleriano. O personagem físico e cínico se
adequa bem à persona do ator. Mas como
é de costume no universo cinéfilo, as verdades
prontas estão à mão e o rigor crítico
está em falta, e o Tubarão de Fuller passou
para a história como o seu filme malquisto
(porque malvisto). Um equívoco, para dizer
o mínimo.
Francis Vogner dos Reis
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