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O Quimono
Escarlate
The Crimson Kimono
1959, 35 mm, 82 min, 1.85 : 1
Direção: Samuel Fuller
roteiro: Samuel Fuller
Fotografia: Sam Leavitt
Montagem: Jerome Thoms
Música: Harry Sukman
Produção: Samuel Fuller
Companhia Produtora: Globe Enterprises
elenco: Victoria Shaw, Glenn Corbett, James Shigeta, Anna Lee,
Paul Dubov, Jaclynne Greene, Neyle Morrow, Gloria Pall, Pat
Silver, George Yoshinaga, Kaye Elhardt
Classificação Indicativa: 16 anos
Em Los Angeles, dois amigos, veteranos combatentes da Guerra
da Coreia, trabalham juntos como detetives da divisão de homicídios e
estão encarregados de resolver o assassinato de uma dançarina. Durante
as investigações, eles se apaixonam por uma misteriosa mulher.
Na Main Street de Los Angeles, às oito da
noite, Sugar Torch, uma loira belzebu, faz um
striptease na casa Burlesque, onde é a atração
principal. Ao entrar no camarim depois
de fazer um gracejo no segurança distraído,
encontra uma figura de sobretudo, chapéu e
óculos escuros que atira na pintura pendurada
na parede e em seguida dispara em sua
direção. A stripper sai correndo pela rua e
é alvejada por um tiro em meio ao trânsito
de carros. O que esse trecho inicial nos revela?
Muito. Isso não quer dizer que nesse
início o filme nos dê as chaves de compreensão
do mistério, mas induz o espectador a
uma imersão singular em um universo, tanto
que começa em um plano geral aéreo, seguido
de outro que revela a rua de inferninhos,
na sequência um striptease, e, depois dos
tiros, a câmera volta à rua em meio ao movimento
urbano noturno onde Sugar Torch
é assassinada miseravelmente. Sua morte é
exato oposto da morte de dimensões épicas
de Tony Camonte em Scarface. Morre como
“qualquer uma”. O tempo não para, e ela é só
mais um cadáver na noite. No dia seguinte,
a imprensa marrom já fez o seu trabalho, e
a polícia começa o seu. Estamos em um dos
grandes filmes noir de Samuel Fuller.
O fato de o diretor trabalhar nas caracterizações
e regras do gênero – seja noir,
guerra ou western – dá a ele esta possibilidade
de conceber universos atravessados
pela contradição, sem apelar para truques
de roteiro e psicologia vagabunda. Todos os
personagens que conhecemos, entre o assassinato
da garota e a descoberta do autor
do crime em O Quimono Escarlate, estão
expostos em suas ambiguidades. Os policiais
de Fuller, como seus bandidos e mercenários,
são profundamente afetados pelo elemento
humano em jogo. As paixões, sejam elas
quais forem, é o que os desestabiliza, mas
não os arrefecem. O assassinato da stripper
é um ponto de partida para o desnudamento
de algo que, no entanto, não dissimula sua
imagem: uma comunidade urbana, moderna,
com diferenças profundas – conciliáveis ou
inconciliáveis – e injustiças flagrantes entre
seus membros.
Durante o filme, o crime parece se tornar
secundário, porém, se vimos tudo começar
nele, voltamos para ele em seu final. Nesse
ínterim, temos os dois policiais, o branco e o
nissei, ambos apaixonados por uma pintora a
quem protegem e amigos de uma outra pintora,
mais efusiva e inteligente só que constantemente
bêbada. Há também uma observação
curiosa sobre mistura de culturas, com freiras
coreanas e ocidentais engajados na cultura
japonesa, cemitérios de heróis de guerra
nisseis que lutaram contra o país de seus pais
e etc. Para tanto, uma mise en scène que
relaciona fatores distintos. Fuller conjuga os
interiores (estúdio) e exteriores, a construção
de um espaço dramático e o agenciamento
caótico de uma locação a céu aberto. Enfim, o
realismo colateral de Samuel Fuller que aqui
explora todas as suas ambivalências com uma
elegância bruta (na ação, nas asserções) e sutil
(no ritmo, nos detalhes).
Francis Vogner dos Reis
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