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No Umbral
da China
China Gate
1957, 35 mm, 97 min, 2.35 : 1
Direção: Samuel Fuller
roteiro: Samuel Fuller
Fotografia: Joseph F. Biroc
Montagem: Gene Fowler Jr., Dean Harrison
Música: Max Steiner, Victor Young
Produção: Samuel Fuller
Companhia Produtora: Globe Enterprises
elenco: Gene Barry, Angie Dickinson, Nat ‘King’ Cole, Paul Dubov,
Lee Van Cleef, George Givot, Gerald Milton, Neyle Morrow,
Marcel Dalio, Maurice Marsac
Classificação Indicativa: 16 anos
Um grupo de mercenários precisa atravessar o território inimigo
durante a guerra do Vietnã para destruir um depósito de armas.
No Umbral da China é um filme premonitório
sobre o futuro envolvimento americano
no Vietnã. E não apenas por ser um
destes filmes construídos a partir de uma
missão condenada. As imagens iniciais de
cinejornal rapidamente desaguam no mais
puro delírio pulp. No Umbral da China se
interessa não nos fatos da Indochina, mas
por encontrar imagens que traduzam, com
força, a verdade emocional por trás dela.
Suas imagens são puro artifício e Fuller encontra
nelas uma instabilidade que reflete a
da sua heroína, uma prostituta euro-asiática,
que nas suas próprias palavras, é “um pouco
de tudo e um muito de nada”. A Indochina
de Fuller é um espaço em ebulição perdido
entre os desejos dos seus vários ocupantes:
os comunistas, os colonialistas, os capitalistas
e os quase sempre esquecidos locais. É
um destes conceitos bem típicos de Samuel
Fuller no qual esta ebulição encontra vazão
na confusão de uma prostituta, um conceito,
à sua maneira, grosseiro e exato. Nat King
Cole pode estar em cena a cantar sobre uma
ponte da China, mas o filme se recusa a en-
tregá-la: já não há ponte possível entre as
muitas vontades e posições que dominam
aquele espaço pós-colonial, somente o adiar
de uma explosão inevitável de todas elas.
O filme sugere uma versão contemporânea
de Renegando o Meu Sangue, filme
que o cineasta rodou à mesma época. Como
na maior parte dos filmes políticos de Fuller,
o que alguns veem incorretamente como
confusão de ideias ou puro primitivismo é,
na verdade, um trajeto muito claro do individuo
em meio à confusão ideológica do seu
tempo. No Umbral da China pode, à primeira,
vista sugerir um filme menos particular
que outras obras do diretor no período, mas
estão aqui a maioria das suas obsessões: a
Ásia, o racismo, a guerra. O nome The Big
Red One até é invocado pouco antes da primeira
tentativa do cineasta em realizar seu
filme de memórias de guerra. Todos esses
elementos se combinam num amplo painel
pulp do homem em conflito numa terra de
ninguém.
Filipe Furtado
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