Revista 2002 - Beija-Flor

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HISTÓRIA DO CARNAVAL A origem do carnaval e as escolas de samba Denise Carla Muito se tem discutido sobre a origem do carnaval. Só para se ter uma idéia, há quem o situe há 10 mil anos a. C., nos festejos rurais, quando homens, mulheres e crianças cobriam os rostos, pintavam e adornavam os corpos e se reuniam durante o verão para promoverem danças com o objetivo de afastar os demônios da má colheita ou simplesmente para comemorar o retorno ao trabalho nos campos. Há também quem credite sua origem à evolução e à sobrevivência do culto à deusa Ísis e ao touro Ápis (entre os egípcios) ou à deusa Herta (entre os teutões); aos festejos em honra de Dionísios (na Grécia) ou às Bacanais (celebração romana pelo retorno do sol e começo da primavera, durante os meses de fevereiro e março), e até mesmo às festas dos "inocentes" e dos "doidos" (na Idade Média), que após sucessivos processos de deformação e abrandamento, teriam sido responsáveis pelo surgimento dos mais famosos carnavais dos tempos modernos, como os de Nice, Paris, Veneza, Roma, Nápoles, Florença, Colônia e Munique. Alguns autores afirmam que o carnaval já era encontrado na Antiguidade Clássica, e até mesmo na Pré-Clássica, com suas danças barulhen- 60 Revista Beija-Flor www.beija-flor.com.br Arquivo Nacional
tas, máscaras e licenciosidades. Na Idade Média, a Igreja Católica, se não adotou o carnaval, chegou a tolerá-lo. No século XV, o papa Paulo II até permitiu que se realizasse na Via Lata (rua fronteiriça a seu palácio) o carnaval romano, com suas corridas de cavalos, carros alegóricos, batalhas de confete, feéricas luminárias de tocos de vela (molcoletti), corrida de corcundas e lançamento de ovos. Da Alta Idade Média, ficaram os registros das célebres Danças Macabras, quando homens e mulheres desfilavam perante a Morte — que ouvia, impassível, as queixas dos desfilantes e depois lhes descarregava a foice. No Brasil, ao contrário do que ocorreu em outros países, o carnaval se caracterizou acima de tudo como uma manifestação do delírio coletivo, do desabafo popular e do humor ingênuo das multidões que saíam às ruas para cantar suas alegrias, como se observou durante anos nos blocos dos "sujos" e nos grupos de mascarados. Tempos depois, no entanto, o carnaval brasileiro perdeu, em parte, esse cunho popular e adquiriu um sentido grupal, aristocrático e clubístico, com bailes suntuosos e reservados apenas às classes socioeconomicamente mais favorecidas. Do Brasil Colonial até a Primeira República, o carnaval teve como principal manifestação o "entrudo" (do latim intróito, entrada), trazido de Portugal por volta de 1600. Era, de início, uma brincadeira violenta (como foi retratado por Debret), em que os participantes utilizavam água, gema de ovo, farinha-do-reino, fuligem, cal, alvaiade e vermelhão, que empapavam — e, muitas vezes, queimavam, intoxicavam e até cegavam — as pessoas. Mais tarde o entrudo assumiu formas de maior graça e leveza, substituindo todos os elementos anteriores por limões-de-cheiro, borrachas com água perfumada e bisnagas (precursoras dos lança-perfumes). Em 1848 surgiu o Zé Pereira. Apesar de alguns autores o considerarem de origem relativamente incerta, há quem afirme que este personagem foi o cidadão português José Nogueira de Azevedo Paredes, um sapateiro que decidiu sair à rua durante os dias de folia tocando um bombo (hoje conhecido como surdo). Extinto no começo do século XX, o Zé Pereira teve como sucessores as cuícas, os tamborins, os pandeiros, as frigideiras, etc. Há até quem diga que através desta manifestação surgiram os blocos de rua, já que o povo o acompanhava por onde ele passasse. Até o aparecimento das primeiras escolas de samba, e seu conseqüente predomínio como manifestação popular, a maior atenção do carnaval de rua foi o desfile dos préstitos, das chamadas Sociedades, o que ocorreu pela primeira vez em 1855. O desfile de carros alegóricos teve seu início naquele ano com o surgimento do Congresso de Sumidades Carnavalescas, primeira das Grandes Sociedades no carnaval carioca. Em seguida vieram outras associações como a União Veneziana, os Zuavos Carnavalescos e a Euterpe Comercial, de onde se originaram os Tenentes do Diabo. Essas sociedades desfilavam ao som de ópera com alegorias, fantasias luxuosas, críticas e sátiras ao governo e espirituosos pufes (uma espécie de desafio guerreiro, composto em versos, que as sociedades lançavam uma às outras) e adotavam como temas os acontecimentos mais em evidência na época. No começo de 1900 a rua do Ouvidor era o ponto máximo do carnaval da cidade, mas a partir de 1907 as atenções voltaram-se para a Avenida Central (Rio Branco, a partir de 1912), que tornou-se o palco nobre do carnaval carioca e por onde desfilaram as grandes sociedades, os ranchos carnavalescos e o corso. Em meados do século XX, os blocos e os cordões, núcleos que originaram os ranchos e as escolas de samba, entraram em declínio. O espírito daquele período chegou ao clímax em blocos como o Bafo da Onça e o Cacique de Ramos, assim como sobrevive através da primeira música especialmente composta para o carnaval, mais precisamente para o Cordão Rosa de Ouro: a marchinha "Ô abre alas!" (1899), de Chiquinha Gonzaga. A Deixa Falar, do bairro do Estácio, é considerada, historicamente, a primeira escola de samba do Rio de Janeiro. Fundada no dia 12 de agosto de 1928, reuniu "bambas" do samba como Ismael Silva, Alcebíades Barcelos (Bide) e Nilton Bastos. No entanto, há quem afirme que a agremiação foi, na realidade, um bloco carnavalesco e, mais tarde, rancho. O título de escola de samba teria sido conquistado por ter sido fundada por sambistas considerados "professores do novo tipo de samba". Ismael Silva, em depoimento ao radialista Hilton Abi Riham no ano de 1975, falou sobre a origem da Deixa Falar: "Os outros bairros tinham agrupamentos carnavalescos e nós criamos o agrupamento organizado com quinhentas, mil pessoas. Isso era Escola de Samba." Depois vieram a Estação Primeira de Mangueira, a Unidos da Tijuca e tantas outras. O surgimento de várias agremiações acabou desper- janeiro 2002 61
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