Revista 2002 - Beija-Flor

meiros desfiles da
escola, no início dos
anos 30, no tempo
em que as escolas
se apresentavam na
Praça Onze, Rufino,
o tesoureiro, ficou
assustado quando
verificou que teria
que pagar 90 passagens
para os componentes
que iriam pegar
o trem na estação
de Dona Clara
com destino à Central
do Brasil. "Meu
Deus! Isso não é
Carnaval de rua, na Avenida Rio Branco, em 1969
uma escola de samba,
é um rancho.
Nunca vi tanta gente numa escola de samba!" (Na época,
os ranchos carnavalescos tinham muito mais projeção
do que as escolas de samba.) Depois disso, quando
queriam chamar a atenção para a grandiosidade do
desfile das escolas, os jornais diziam que havia algumas
com mais de 100 integrantes! (O ponto de exclamação
reforçava a importância da revelação estarrecedora.)
Nos sete anos consecutivos em que foi campeã,
de 1941 a 1947, a Portela apresentou várias novidades,
valorizando as fantasias, as alegorias e começando
a inovar na própria dança do samba. Quando o Império
Serrano desfilou pela primeira vez, no carnaval
de 1948, trouxe várias surpresas, como o timbre metálico
da bateria, o mestre-sala e a porta-bandeira desfilando
no meio da escola, e não no início como todas
as rivais, e apresentando fantasias luxuosas, que viriam,
mais tarde, a ser identificadas como destaques.
Na década de 1950, com o desfile passando a atrair
um público de classe média, es escolas passaram a
preocupar-se com o próprio visual. As grandes escolas
saíram em busca dos figurinistas de teatro. Houve
um ano em que a Portela entregou a execução do seu
enredo a Chianca de Garcia, o diretor teatral português
radicado no Brasil. As escolas chegaram ao ponto
Arquivo Nacional
de trocar as bordadeiras do morro na confecção das
suas bandeiras (um quesito, na época) pela produção
acética e industrial da empresa conhecida como Arnaldo
das Faixas.
Uma das mais profundas mudanças no visual das
escolas de samba, porém, ocorreu no carnaval de 1960,
quando a Acadêmicos do Salgueiro teve o seu enredo
"Palmares" elaborado por Fernando Pamplona e Arlindo
Rodrigues. O luxo foi trocado pela criatividade. Querendo
imitar a linha do Salgueiro, as demais escolas
cometeram inúmeros equívocos nos anos seguintes,
até que descobriram o óbvio: entregaram seus enredos
aos jovens integrantes da equipe de Pamplona e
Arlindo. E foi um desses jovens, Joãosinho Trinta, que
acabou fazendo a definitiva revolução estética nas escolas
de samba. Várias inovações apresentadas pela
Beija-Flor no tricampeonato de 1976, 77 e 78 foram incorporadas
pelas demais escolas e permanecem até
hoje. Aliás, por falar em Beija-Flor, é bom que se diga
que coube a ela a mais importante novidade dos últimos
anos, que foi entregar a uma equipe — e não a
uma pessoa apenas — a responsabilidade de elaboração
do enredo. A impressão que tenho é que, com
tal decisão, ocorreu uma redução de vedetismo em favor
do aumento da eficiência.
janeiro 2002
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