MARIONETAS VIRTUAIS

2.6 Marionetas virtuais
O UNIVERSO DAS MARIONETAS
Independentemente da atenuação ou da subtileza do controlo das ligações, as marionetas de
fios ou de varetas sempre permitem ao operador uma manipulação mecânica linear. Mas à
medida que a distância aumenta entre o objecto performativo e o seu manipulador, esta
manipulação próxima e directa começa a diminuir. É possível controlar marionetas remotamente
através de sistemas hidráulicos ou por rádio, sistemas muito utilizados no cinema e na
televisão na produção de efeitos especiais. Marionetas como a cabeça do dinossauro utilizada
nos planos aproximados em Jurassic Park (1993) podem ser articuladas por dezenas de servomotores
separados, operados por uma equipa no terreno ou à distância por computador.
A proximidade física entre o objecto performativo e o performer é apenas uma dimensão do
termo “distância”. Também pode haver a separação entre um objecto e a sua imagem. Podese
verificar essa separação à medida que se vai distanciando uma marioneta de sombras da
tela e aproximando da fonte de luz. Quando a marioneta toca na tela, a sua silhueta corresponde
exactamente ao contorno do objecto. Mas quando se afasta da tela, a silhueta vai
aumentando de tamanho e ficando mais desfocada. O objecto performativo perante o público
deixa de ser o objecto que está nas mãos do performer, mas, a projecção da sombra da sua
imagem com outros atributos.
Se a imagem for capturada por uma lente de uma câmara em vez de ser projectada numa tela,
então é possível uma maior distância. A câmara permite explorar também a barreira espaciotemporal,
utilizando as técnicas de stop-motion. Em cada fotograma, o objecto ou o modelo
articulado é manipulado de forma a transferir movimento numa dada sequência, dando a ilusão
de movimento ao objecto. Uma grande dificuldade destas técnicas traduz-se no elevado
consumo de tempo, podendo ser necessárias semanas, ou meses, para criar uma pequena
sequência animada de poucos minutos. Esta técnica não encoraja à espontaneidade.
Recentes desenvolvimentos técnicos no campo da imagem digital e da síntese de imagem por
computador tornaram possível a animação de marionetas em tempo real. Através da utilização
de sistemas de captura de movimento (motion capture), luvas digitais (data-gloves) ou
outra interface é possível descrever o movimento capturado e criar movimentos realistas em
objectos/marionetas virtuais. O objecto/marioneta virtual passa a ser uma máscara digital do
performer que volta a aproximar-se do objecto performativo conseguindo um contacto mais
directo.
No entanto, existe alguma resistência em considerar as marionetas virtuais pertencentes à
categoria das ‘marionetas’. Com o advento da produção digital, levantaram-se novas ques-
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