MARIONETAS VIRTUAIS

O UNIVERSO DAS MARIONETAS
figuras gráficas computorizadas. A sua definição de marioneta ou boneco está implícita no
seu raciocínio e é completamente revolucionária, orientando-a para a relação entre significado
e significante, fazendo mesmo um paralelo entre o próprio significado da vida, construído
pelo Homem, assim expandindo a realidade das marionetas para além de todas as definições
centradas na materialidade do boneco, ou da definição de Benjamim, para quem a marioneta
assume uma existência única como objecto num dado tempo e espaço [1, p.175]. Desta for-
ma, Kaplin adopta para o universo das marionetas não só as figuras produzidas por computador,
mas também os animatronics e as técnicas de animação por stop-motion ou a própria
animação tradicional.
Para relacionar os bonecos animados com as marionetas como as conhecemos, é necessário
compreender como estes funcionam, especialmente como é que são criados e controlados, na
animação digital. Os bonecos digitais tridimensionais podem ser modelados a partir de várias
técnicas, nomeadamente a partir da modelação de polígonos, nurbs, subdivisão de superfícies,
entre outras. Podem igualmente ser digitalizados a partir de um modelo real de barro,
como por exemplo a cabeça da personagem Woody do filme Toy Story, da Pixar. Para controlar
estes bonecos de forma a movimentar os seus gestos, são utilizadas “variáveis de articulação”,
também conhecidas por “avars”, podendo aqui ser feita uma analogia com os fios
das marionetas. Na realidade, estes “avars” são pontos de articulação, estes pontos controlam
a deformação da geometria ou o movimento das articulações. As aplicações de animação
oferecem vários tipos de articulação semelhantes aos das marionetas reais, sendo possível
limitar os movimentos destas articulações.
O número de pontos utilizados para controlar os bonecos depende da complexidade e do
pormenor dos movimentos, podendo ser um número astronómico, como por exemplo na personagem
Woody, que para controlar apenas a face, existiam 212 “avars”. Mas se estes funcionam
de uma forma semelhante aos pontos de articulação das marionetas, é necessário
compreender quais são os seus mecanismos de controlo, de forma a criar o movimento desses
pontos e como é que são operados. Ou, utilizando os termos das marionetas, como é que
se puxam os fios para movimentar o boneco. Os dois tipos relevantes de movimento são o
movimento gestual e o prosaico, sendo este último o movimento de todo o boneco de uma
localização virtual para outra. Para controlar o movimento gestual, podem ser utilizadas as
técnicas de animação cinemática. A cinemática directa define o movimento para cada “avar”
e segue uma hierarquia descendente, do membro superior para o inferior, ou do maior para o
menor. Por seu lado a cinemática inversa segue a hierarquia inversa, possibilitando um ponto
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