a morte e as mortes na obra de juan rulfo - Universidade Federal de ...

Quanto à estrutura, o romance divide-se em duas partes. Na primeira, encontram-se os
monólogos de Juan Preciado, a evocação da voz de Dolores Preciado, a infância de Pedro
Páramo e referências ao passado de diferentes personagens - vivificando-se a crença de almas
que morreram com pecados, e que, portanto, vagam pelo mundo.
Na segunda parte, encontram-se a adolescência de Miguel Páramo e outras narrações,
direcionadas para o desfecho da obra.
A memória do passado é trazida para o presente, influenciando na sensação dos
personagens. E essas sensações, provocadas pelas lembranças, vão traçando o curso da
história de Comala. Todos os tempos expostos, no fluir descontínuo da memória dos mortos,
dão à obra a vida literária a partir da morte, no tempo da narrativa.
Na sepultura comum, o sonhador Juan Preciado narra seu passado à Dorotea Dyada.
No entanto, o leitor capta um passado anterior a esse – o momento em que Juan Preciado
ainda desconhecia sua condição de morto.
Às micronarrações de 1ª pessoa intercalam-se às de 3ª, impessoais. Estas, por sua vez,
revivem o passado (independente de uma organização cronológica) anterior à chegada de Juan
à Comala. Revivem a infância de Pedro Páramo – o tempo do sonho - de sua maturidade, a
decadência e a morte. O narrador, por vezes, ausenta-se totalmente em algumas
micronarrações, ficando apenas os diálogos ou uma espécie de voz que se narra. Sua presença
no romance é a de um fio condutor entre as descrições da natureza, os elementos importantes
que compõem o episódio revivido e a exposição circunstancial do momento dos personagens.
“Pensaba em ti, Susana. Em las lomas verdes. Cuando volábamos papalotes en la época del
aire (...) 144 ”.
A utilização das aspas no romance leva-nos a algumas observações importantes. Uma
delas é a de que são usadas, normalmente, para chamar a atenção de determinadas palavras,
frases-feitas ou provérbios. A outra, quando expressam o pensamento das personagens.
Porém, a principal delas é a de ser um recurso dentro da estrutura narrativa para recuperar
passados anteriores e introduzi-los livremente dentro das micronarrações - como se fossem o
soar dos ecos na memória. Muitas vezes, para denotar a idéia de continuidade, nesses
fragmentos, encontram-se repetidas aspas (“ “) de fechamento.
Como recurso técnico, observa-se ainda a mudança no tipo de impressão gráfica para
identificar as vozes de Dolores Preciado. Veja o exemplo: “...Llanuras verdes. Ver subir y
bajar el horizonte con el viento que mueve las espigas, el rizar de la tarde con una lluvia de
144 RULFO, Juan. Obra Completa Biblioteca Ayacucho 2ª ed. 1985, p. 115 “Pensava em ti, Susana. No verde
dos montes. Quando soltávamos pipas na época de ventos...”
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