a morte e as mortes na obra de juan rulfo - Universidade Federal de ...

individual quanto no histórico/social. Tais recordações se centram em um eixo que
movimenta os personagens à sua volta com uma linguagem dura, como se fosse a extensão da
paisagem apresentada e da dureza do protagonista Pedro Páramo. O mundo da narrativa é
complexo. Estão presentes conflitos de toda índole, ganância, miséria, volência e morte. Tudo
consiste em lembranças de um passado difícil, apoiado no trágico e enigmático da história que
continua oprimindo no presente, no além-da-morte.
Pedro Páramo foi o romance de maior repercussão nos países de língua espanhola
“pues constituye un antecedente del realismo mágico 149 ”. O romance continua sendo um
referente para que se entendam os processos de mitificação da cultura na América Latina, pois
a literatura é o espaço que reflete a cultura de uma nação. Segundo o mesmo crítico: como
produto literário, Pedro Páramo é uma espécie de rito, porém fechado em si, repleto de
significado. Portanto, só por meio da totalidade dos componentes míticos será possível sua
interpretação.
Conforme David García Perez (2000), Rulfo sentiu-se com absoluta liberdade para sair
do padrão do romance realista tradicional 150 e utilizar um mundo cheio de fantasmas e
rumores, sem preocupações com a ordem cronológica. São essas posturas que combinam com
seus personagens e cenários, que complementam as críticas que ele fez.
Nessa obra vale o não-tempo, o tempo comum da morte: “El reloj de la iglesia dio las
horas, una trás otra, una trás otra, como si se hubiera encojido el tiempo 151 ”. Os tempos, em
termos de narrativa, são fragmentados e, simultaneamente, relacionados pela ausência do
tempo - ou tempo da morte ou da confusão própria dos murmúrios. O que une os personagens
é exatamente o que eles têm em comum: o não-tempo, o tempo da morte. O narrador organiza
esse caos de vozes que são narradas desde dentro 152 , e que são constantes e permanentes.
Organiza também os movimentos contínuos dos personagens com uma presença muito
discreta. Torna “o ponto de vista imanente à metéria narrada; o modo de narrar torna-se
orgânico em relação ao que se narra 153 ”. O tom do discurso é meditativo. É recordação
angustiada de um tempo difícil que apagou as fronteiras entre a vida e a morte. Apagou o
149
PÉREZ, D. García. Literatura en Latinoamérica. México: Ediciones Coyacan, 2000, p. 9. “(...) pois
constitui um antecedente do realismo mágico”.
150
MASSAUD, Moisés. Dicionário de termos literários, Cultrix São Paulo 1974 - O romance caracteriza-se
pela pluralidade de ações que se inter-relacionam, estabelecendo, com a realidade, permanente intercâmbio.
151
RULFO, Juan. Obra completa. 2ªed. Caracas: Biblioteca Ayacucho, 1985, p.118. “O relógio da igreja
marcou as horas, uma atrás da outra, uma atrás da outra, como se se houvesse encolhido o tempo”.
152
ARRIGUCCI Jr., Davi. Enigma e comentário. São Paulo: Companhia das Letras, 1987, p.168.
153
COSTA, Walter C. e Rafael C. Alcaraz. Entrevista com Davi Arrigucci Jr. In: Fragmentos. Florianópolis, nº
27, 2005, p. 134.
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