Caderno 0.p65 - Ministério do Esporte

Esporte e Cinema: Novos Olhares
nascidos como espetáculo aproximadamente no mesmo tempo,
se considerarmos as primeiras exibições cinematográficas e as
contemporâneas arenas esportivas que foram às ruas da nova
cidade configurada na segunda metade do século XIX. 3 Lembremos
que anos depois, ao tempo em que vinha a público o ensaio
de Benjamin, esses dois fenômenos encontraram uma síntese
definitiva no filme Olympia, Festa do Povo, Festa da Beleza,
de Leni Riefensthal, documentário que estabeleceu os parâmetros
do que será, posteriormente e até os dias de hoje, a captação e a
produção de imagens esportivas pela televisão. 4
O segundo motivo é a presença de Bertolt Brecht no ensaio
sobre a reprodutibilidade técnica. Brecht foi, na verdade, um
apaixonado pelo aspecto plástico e objetivo do gestual dos atletas,
notadamente de pugilistas. Um relacionamento mais explícito
de Brecht com o boxe pode ser observado a partir da década
de 1920, quando começou a freqüentemente comparecer aos
ringues e às lutas e tornou-se amigo e biógrafo de Paul Samson-
Koerner, um dos campeões alemães da época, futuramente ator
de cinema.
Gerd Bornheim (1992) argumenta que, apesar de imprecisa,
a aproximação de Brecht com o esporte não pode ser vista como
uma mera ocasionalidade ou curiosidade, devendo ser situada
no âmbito de suas propostas para o teatro e para a arte em geral.
Não só comparava os espetáculos esportivos aos teatrais, como
sugeria que o público de teatro se aproximasse da postura dos
espectadores que freqüentavam os estádios.
3
Maiores informações sobre as origens modernas de cinema e esporte podem ser
obtidas no estudo de Melo (2006).
4
Sobre o projeto Olympia, sugerimos, entre outros, a leitura de Wildmann (1998)
e Gebauer e Wulf (1996).
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8/2/2009, 19:48