Caderno 0.p65 - Ministério do Esporte

Esporte e Cinema: Novos Olhares
nema-verdade” (Viany, 1967, p.129). Glauber Rocha dedica muitas
linhas a enaltecer a qualidade da realização. No que se refere
a sua contribuição para o cinema brasileiro, chega a afirmar que:
Analisar Garrincha oferece os dados finais para concluir um
capítulo sobre as origens de um cinema novo no Brasil; dispensa
ao mesmo tempo, diante do próprio filme, perguntas
e respostas precipitadas sobre o que é este cinema novo.
Garrincha é o novo cinema nacional, assim como Vidas Secas
e Sol sobre a lama. (apud Melo, 2003, p. 148)
O grande cineasta, com sua típica maneira enfática de argumentação,
comenta ainda a potencialidade da película no que se
refere a sua capacidade de expressão da cultura brasileira:
“Garrincha, alegria do povo, documentário sobre o futebol brasileiro,
é antes de tudo visão do povo, do amor do povo, da miséria,
da alegria, da superstição e da grandeza do povo na figura do
menino das pernas tortas, que é o improviso do povo”. (Melo,
2003, p.149)
Obviamente que, no caso das posições de Glauber, devemos
considerar que parte dessa empolgação devia-se também a seu
papel de um dos líderes do novo movimento cinematográfico.
Isso, contudo, não invalida o fato de que representações estavam
sendo construídas ao redor da película, o que nos parece
interessante para os intuitos deste estudo.
Tati Moraes caminha em sentido semelhante aos
posicionamentos de Glauber, afirmando que o filme é:
O mais simpatizante que se possa fazer sobre a nossa gente e
que a explica muito mais do que todas as favelas e praias e
mocambos e secas que já se filmou neste país. (...) Um filme
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