Caderno 0.p65 - Ministério do Esporte

Esporte e Cinema: Novos Olhares
modernidade, podem ser identificadas nas películas que representaram,
ora de forma mais ora de forma menos explícita, tal
esporte?
Ressaltamos que as obras de arte não são por nós utilizadas
como ilustrações, mas como fontes propriamente ditas.
Alinhamo-nos assim à perspectiva historiográfica de T. J. Clark:
Clark ambiciona esclarecer as determinações históricas pelo
prisma do artista, em lugar de enxergá-lo como suporte de
determinações que lhe são exteriores, as quais, supostamente,
sempre encontrariam meios de incidir na modelagem de
suas práticas e linguagens. O objeto por excelência da história
social da arte é o exame das condições peculiares dessa
interação entre o artista e o contexto, ou melhor, o desvelar
de como um conteúdo de experiência se transmuta em forma,
como um dado acontecimento se congela numa imagem,
de que maneira certa estrutura de sentimentos se
condensa numa representação, fazendo com que o desespero
seja nomeado como spleen, por Baudelaire, num emaranhado
de tensões que se convertem em valências de uma
linguagem formal. (Miceli, 2004, p.16)
Com isso queremos dizer que não nos alinhamos diretamente
com as perspectivas abertas pela iconografia e iconologia, ainda
que de forma nenhuma estejamos a negar suas contribuições.
Estamos mais próximos da posição de Peter Burke (2004), que
propõe uma “terceira via”:
É este enfoque que, na minha visão, promete ser o de maior
valor nos próximos anos. Ele poderia ser descrito como “a
história cultural da imagem”, ou ainda a “antropologia histórica
da imagem”, uma vez que pretende reconstruir as re-
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8/2/2009, 19:48