Caderno 0.p65 - Ministério do Esporte

Victor Andrade de Melo & Maurício Drumond
ção de filmes nacionais, tentativa clara de resistência a um mercado
já então controlado pelos norte-americanos. Com a criação
do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), em 1939,
este passou a se encarregar da preparação de documentários e do
Cinejornal Brasileiro – de exibição obrigatória nos cinemas. As
películas de cunho nacionalista, expondo ideais do governo,
recebiam incentivos.
Da mesma forma, em 1947, o governo peronista aprova uma
lei que obriga a exibição de filmes argentinos nas salas de cinema.
O programa Sucessos Argentinos abordava, além das notícias oficiais,
assuntos que teoricamente enalteceriam o país, entre os quais
os bons resultados esportivos. A tendência de protecionismo ao
cinema nacional já havia começado, na Argentina, no início da
década de 1930, muito antes de Perón, mas durante o governo do
general essa influência estatal cresceu vertiginosamente.
A despeito das semelhanças no que se refere ao uso político
de cinema e esporte, o número de filmes que tinham a prática
esportiva como tema central produzidos durante o governo Vargas
foi muito inferior ao que se observara na Argentina de Perón:
apenas cinco; na verdade quatro, pois um não chegou a ser lançado.
Todos os outros tinham o futebol como tema, a maioria
destacando-se pelo caráter cômico. Nessas obras, o recurso comum
foi a mescla de jogadores e atores profissionais, bem como
a escolha de ambientes esportivos como locações.
Ainda que com ironia, essas películas tocam em questões “sérias”.
Todas captam a grande novidade que é o futebol, suas
paixões, tensões e relações com a sociedade do momento. São
encontros pioneiros entre duas das mais populares manifestações
de uma cultura de massas que melhor se estrutura no Brasil
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